Музыкальная культура Сибири. Кн. 1. Традиционная музыкальная культура народов Сибири, Т. 1-1997

тонирования обусловлено и изобилие в культуре инструментов с не­ фиксированной высотой и продолжительностью тона. Система фоничес­ кого комплекса народных музыкальных инструментов и логика ее реа­ лизации в исполнительской практике тувинцев настолько специфичны, что в связи с этим перед музыкознанием выдвигается ряд принципиаль­ ных общетеоретических проблем. Дело в том, что кардинальным свойством, отличающим инстру­ ментальную музыку тувинцев, является ее ярко выраженная и устойчи­ во функционирующая бурдонно-обертоновая организация. Имеется в виду использование при построении мелодики обертонов на фоне реаль­ но звучащего основного тона-бурдона. Эта - музыка, исполняемая на таких идиофонах, как кулузун-хомус и демир-хомус; на смычковых хордофонах - игил и бызаанчы; на щипковых хордофонах - дошпулуур и чанзы; на открытом продольном аэрофоне - шоор... Бурдонно-обертоновая организация звукового материала также яв­ ляется устойчивой основой и всех стилей (сыгыт, хоомей, каргыраа, эзенги, борбан...) горлового пения, маркирующего яркую этническую са­ мобытность традиционной музыкальной культуры тувинцев. Кстати, именно в двухстрочном графическом изображении (на верхней строчке нотного стана фиксируется обертоновая мелодия, а на нижней - бур- дон) наглядно просматривается фактурная связь стилевой специфики искусства игры горлом и игры на музыкальных инструментах (нотные примеры 4-12). Именно это позволяет рассматривать горловое пение в одном ряду с явлениями собственно инструментального искусства. Со спецификой бурдонно-обертоновой организации инструмен­ тальной музыки тувинцев тесно связана и необходимость рассмотрения вопросов, касающихся проблем "звуковой материи". При существующей практике анализа традиционной инструментальной музыки по нотным расшифровкам, как правило, во внимание берется только обертоновая мелодия и игнорируется факт реально звучащего бурдона. Но обертон, как известно, - феномен производный и сам по себе не может быть ре­ ализован в звучании без основного звука, неотъемлемой частью которо­ го он является. Очевидная внешняя двуплановость звучания бурдон­ но-обертоновой музыки предполагает значимость отношений координа­ ции между мелодическими обертонами только при условии учета су­ бординации между ними и бурдоном как отношения частей к целому. Изучение бурдонно-обертоновой музыки, реализуемой в звучании за счет темброрегистрового интонирования, в значительной степени зат­ рудняется противоречием между специфическим музыкальным матери­