Музыкальная культура Новосибирска-2005

Начиная с 70-х годов в ней происходит расслоение: появляются произве­ дения на духовные тексты. Первое «пятно» —«Агнус Деи» Ю. Юкечева и два мотета А. Мурова (1976, 1977), второе «пятно» —«Готово сердце мое» Ю. Юкечева и «Достойно есть» А. Мурова (1989, 1990). Затем с 1994 года возникает «поток» - произведения Е. Израновой, О. Серебровой, Г. Салтыковой, Ю. Ащепкова, Е. Джагаровой, до некоторой степени симфо­ ния «Домский собор» И. Бершадского. В Новосибирске духовная музыка в ее функциональном значении представлена только в творчестве Е. Израно­ вой, но в других городах выпускники НГК работают в этом направлении последовательно: В. Пономарев в Красноярске, Ю. Орлов в Омске. В эволюции оперы «точками» являются: «Алкина песня» Г. Иванова (1962), его же «Ревизор» (1984), «Юбилей» О. Иванова (1976). Далее следует «пятно»: «Великий комбинатор» А. Мурова, «Хмель» Ю. Юке­ чева (1986), «Песня, пронзившая ночь» П. Ладыженского (1988), «Пир во время чумы» Б. Лисицына, «Приговор» О. Серебровой, «Горсть солн­ ца», «Тайна заветной поляны», «Липа вековая» П. Ладыженского, напи­ санные в 1988 г. Жанровый «поток» формируется в опере для детей: от отдельных «точек» развитие идет к юношеским мюзиклам Г. Гоберника и А. Дериева, а затем к «потоку» детских опер 90-х годов А. Кротова, О. Серебровой, Е. Израновой и других авторов. Анализ развития профессиональных музыкальных жанров показыва­ ет, что жанровая система европейского образца выстраивается в сибирс­ ком регионе только в 80-е годы. Особенности ее состоят в следующем. 1. Фундаментальное значение имеет хоровая музыка и музыка для ОРНИ. Оно выражается в непрерывности жанрового потока. Оба жанра представ­ ляют творческую лабораторию новосибирских авторов. Эксперименты дают высокие художественные результаты. К таковым можно отнести концерты для ОРНИ, например, фантазию «Сибирская мозаика» Г. Иванова, «Осен­ нюю симфонию» А. Мурова, симфонии и симфониетты других авторов. В кантатно-ораториальном жанре период подъема - 70-80-е годы - с верши­ нами: «Русские портреты», «Сибирские свадебные песни», 5 обрядовых пе­ сен А. Мурова, «Бражная литургия», «Ода» и «Ябеда» Ю. Шибанова, «При свече», «Песня над озером», «Рубайат», «Готово сердце мое» Ю. Юкечева и другие произведения. 2. Сибирская симфония проходит 30-летний цикл. Она развивается в условиях общей дестабилизации жанра в российской и мировой музыке. Преобладают аклассические тенденции. «Полнометражная» симфония классического образца - редкость (Симфонии А. Новикова, Ю. Юкече­ ва). Сибирские симфонии в основном попадают в зону программной и взаимодействующей музыки. В сфере чистого инструментализма она уходит в область «неполных» оркестровых составов - симфонии для струн­ ных или духовых - или предназначается для ОРНИ. 3. Концерт отстает от других жанров в хронологическом отношении. Он приковывает к себе внимание в конце 70-х, в 80-е и начале 90-х гг. Это концерты Г. Иванова, А. Попова, Ю. Ащепкова. 4. Опера и балет не образуют жанрового потока (за исключением детс­ кой оперы 90-х годов). Однако активно развивается оперетта, мюзикл, ко­ торые также часто имеют тот же адрес - юношескую и детскую аудиторию. Особенности текущего момента на рубеже XX и XXI столетий характе­ ризуются усилением роли функциональной музыки - развитием приклад­