Музыкальная культура Новосибирска-2005

Указанный процесс образует своего рода цикл. Через некоторый промежу­ ток времени цикл может повториться. Вероятно, не все академические светс­ кие жанры имеют подобный циклический характер функционирования. Каж­ дый жанр, кроме того, в определенные периоды может иметь различную кон­ фигурацию цикла. Цикличность в наибольшей степени свойственна «мобильным» жанрам, тем, которые быстро реагируют на изменения в куль­ туре. К ним, как известно, относятся кантатно-ораториальный жанр, вопло­ щающий актуальную для времени проблематику, и симфония - концепцион- но-философский характер жанра определяет его большую зависимость от кар­ тины мира, представленной в культуре. Разрушение целостной картины мира отражается на способности создавать таковую в композиторском творчестве. Отсюда кризисы жанра симфонии в определенные исторические периоды. Описанные закономерности обнаруживаются в эволюции жанра симфо­ нии в европейской музыке. Циклы на протяжении двух с половиной столе­ тий разделяются жанровыми «провалами», когда симфония утрачивает ак­ туальность. Это периоды жанровой дестабилизации 50-х - середины 60-х гг. XIX в., затем 10-х - сер. 30-х гг. и сер. 60-х - 70-е гг. XX в. В эти периоды получают распространение одночастные произведения, программ­ ные симфонические поэмы, вокальные симфонии, симфонии-сюиты и пр. Этим периодам контрастны периоды жанровой стабилизации: венский клас­ сицизм 70-х гг. XVIII - начала XIX в., вторая половина 60-х - начало 90-х XIX в., вторая половина 30-х, 40-е годы XX в. В эти периоды преобладает «полнометражная» симфония в циклической форме, с классическим распре­ делением функций частей. В эволюции сибирской симфонии отмечены сле­ дующие жанровые «точки» и «пятна». «Точки»: 3-я симфония В. Денбского - 1957, 1 и 2-я симфонии А. Мурова - 1961, 1964. «Пятна»: 3-я симфония А. Мурова и Симфония «Сибирь» И. Бершадского (1968), четыре симфонии А. Мурова и две И. Бершадского - 1973, 1972 в совокупности с дипломными работами Л. Богуславского и В. Шергова, а также Тобольской симфонией А. Мурова. С 1973 по 1978 гг. - ряд «точек» сливается в «поток». «Поток» 1979-1991 гг. оканчивается симфонией сюитой - 6-й симфонией А. Мурова, далее «поток» разрежается, образуя шлейф в виде неклассических симфо­ ний И. Бершадского («Весенняя» и «Домский собор»), 3-й симфонии Нгуена Лантуата, представляющей собой симфоническую одночастную поэму, и его же камерной симфонии для струнных (1995). На этом шлейфе возникают Симфония-концерт для баяна, щипковых и ударных С. Тосина (2000), элек­ тронные симфонии Ю. Юкечева, «Симфония о России» по поэме Дж. Брауна (1966), АЪзо1и{,е (1999), Ма§пит ориз (2000) этого же автора. Суть э в о л ю ц и и хоровой и кантатно-ораториальной музыки состоит в постепенном расслоении жанрового потока. Непрерывно развивается жанры произведений для народного хора А. Новикова, В. Левашева, позже - Мочалова, обработок народных песен, представляющих линию эстрадиза- ции фольклора. С развитием академической музыки характер обработок становится иным. Обработки А. Мурова, В. Асанова, произведения на на­ родные тексты этих и других авторов дают иное качество и входят в ли­ нию фольклоризации композиторского творчества. В расчете на новоси­ бирский камерный хор, возникший в 1969 г., написан ряд произведений А. Мурова, Ю. Юкечева, Ю. Шибанова, Е. Кравцова, С. Кравцова. Эти линии академической хоровой музыки представляют весьма широкий спектр тематики: социально-гражданственной, лирико-философской.