Музыкальная культура Новосибирска-2005

качествами, но и оказалась весьма важным поворотным моментом в даль­ нейшей судьбе театра. Премьера «Сильвы» состоялась 3 июля 1959 г. Постановщиками были дирижер И. Чудновский и режиссер Б. Марков. Названы они в таком именно порядке, вопреки сложившейся традиции, не случайно, ибо ду­ шой и «кипящей кровью» этой постановки стал именно дирижер - му­ зыкант редкостного таланта, чей творческий путь отмечен замечатель­ ными работами во всех музыкально-театральных жанрах. В «Сильве» И. Чудновский добивался, прежде всего, полного соответствия испол­ нения вокальных, хоровых и оркестровых партий (в том числе инстру­ ментальных соло) эмоциональному тонусу музыки Кальмана, не позво­ ляя при этом преступить грань хорошего вкуса (венгерско-цыганская страстность без цыганщины). Конечно, у него, как и у постановщиков предыдущих спектаклей, была возможность выбора, так как готови­ лись как минимум два состава исполнителей, - но он не только предъяв­ лял ко всем одинаковые требования в отношении профессионального уровня (не подавляя при этом индивидуальности артиста), но и доби­ вался достижения этого уровня от всех без исключения, не деля испол­ нителей на «первый» и «второй» составы. В результате наметившаяся в двух первых постановках тенденция выявления в оперной труппе та­ лантливой молодежи, обнаруживавшей потенциал для того, чтобы стать ведущими артистами оперетты, не только закрепилась, но и дополни­ лась установкой на единый критерий уровня профессионализма. Очень важным для нового театра был следующий сезон 1959-1960 гг. В сущности, его можно считать решающим с точки зрения главного воп­ роса: будет ли жить театр, сможет ли обрести самостоятельность и жиз­ неспособность. У «родителя» - НГТОиБ —были свои проблемы и заботы. К тому же его зал, весьма непростой для него самого, хотя бы вследствие своих размеров и неблагодарной акустики, был еще менее благоприятен для оперетты, труппа которой не смогла бы выдержать его длительное время ни физически, ни психологически. Это понимало не только худо­ жественное руководство театра - пока еще единого (см. сноску 44), —но и областные, и городские власти. В середине сезона вопрос об отдельном помещении для театра оперетты был решен, и одну из лучших своих постановок - не только данного сезона, но и вообще в творческой биогра­ фии театра, - оперетту Б. Александрова «Свадьба в Малиновке»48публи­ ка смотрела уже в новом здании, правда, далеко не идеальном для музы­ кального театра: все та же проблема акустики, недостаточное сценичес­ кое пространство, тесная и неудобная оркестровая яма. К этому времени у Новосибирского театра оперетты был уже факти­ чески суверенный художественный руководитель и главный режиссер - М. Дотлибов, которому коллектив обязан, в сущности, самым важным - обретением своего лица. Его постановки 1960-1964 гг.49, среди которых почти не было так называемых «проходных» (но даже и в них всегда находилось что-нибудь художественно ценное, интересное и значимое), его воспитательно-педагогическая работа с труппой, направленная на мак­ симальное выявление творческого потенциала каждого, от новичков до зрелых мастеров, - все это сформировало фундамент высокопрофессио­ нального театра, каковым коллектив и предстал летом 1961 г. перед не­ простой, весьма взыскательной публикой Томска - вузовского города, —