Музыкальная культура Новосибирска-2005

амплуа жанра. Вскоре под руководством ведущих специалистов НГТОиБ: главного режиссера Л. Михайлова, дирижера А. Жоленца, хормейстеров Е. Горбенко и А. Лагерквиста, балетмейстеров В. Ювачевой и О. Покровско­ го - начинаются репетиции оперетты И. Дунаевского «Вольный ветер». В подготовке премьеры были заняты и ведущие солисты оперы, и молодежь, только что вступившая в труппу, и те, кто был специально приглашен в качестве артистов оперетты. Премьера состоялась 2 февраля 1959 г., и этот день считается официальной датой рождения Новосибирского театра оперет­ ты, впоследствии переименованного в театр музыкальной комедии44. Новосибирский вариант создания (или, точнее, воссоздания) театра опе­ ретты может считаться наиболее удачным, так как, не привязывая филиал к основному учреждению намертво, не закрывая дороги к полному сувере­ нитету театра, он давал возможность обеспечить первым спектаклям соот­ ветствие профессиональным стандартам данного жанра, а в чем-то, может быть, и выработать собственные эталонные параметры. Кроме того, моло­ дой коллектив мог сразу же установить для себя, так сказать, квалифика­ ционный критерий творческого уровня, опускаться ниже которого значило рисковать утратой профессионализма и, в конечном счете, репутации. И дальнейший путь театра полностью подтверждает сказанное выше. Первый же сезон дал несколько интересных постановок, среди которых не было новых произведений, но в каждом случае можно было обнаружить стремление к оригинальной интерпретации. Так, в «Вольном ветре» поста­ новщики постарались - может быть, даже не желая того и, уж во всяком случае, не афишируя свое намерение, —задрапировать трафаретную идео­ логическую схему, лежащую в основе сюжета, и вывести на первый план великолепную музыку Дунаевского. Этому способствовало все: и продуман­ ность режиссуры, сфокусировавшей внимание не на диалогических сценах, а на музыкальных номерах, и первоклассный исполнительский состав, вклю­ чая полноценный оркестр, хор и балет. За дирижерским пультом был мас­ тер, для которого не существовало неважных деталей в любом спектакле, будь то опера, балет или оперетта. В роли главных героев выступали опер­ ные артисты, молодые, талантливые, не имевшие, к счастью, стандартного набора штампов опереточных героев, а исполнители характерных эпизоди­ ческих ролей (А. Воронцов, С. Рышков и др.), владея и пользуясь полным арсеналом средств соответствующего опереточного амплуа, пропускали их сквозь призму собственного таланта и индивидуальности, достаточно силь­ ных, чтобы избежать ходульности и создать индивидуальный образ. Аналогичными принципами руководствовались постановщики45 и во втором спектакле - оперетте Й. Штрауса «Летучая мышь». Силь­ ный актерский состав (отбирались оперные певцы, обладавшие не толь­ ко отличными вокальными данными, но и ярко выраженным артис­ тическим дарованием46), оркестр, хор и балет высокого профессиональ­ ного уровня - столичного , по оценкам специалистов, - все это определило художественные достоинства спектакля и стало залогом их относительно длительного сохранения. Всего в течение первого сезона (включая и репетиционный период, приблизительно с середины октября 1958 г.) театр выпустил четыре спек­ такля47. Кроме двух вышеупомянутых, это оперетты «Где-то на юге» 3. Кемени и «Сильва» И. Кальмана. На последней постановке необходимо остановиться особо, так как она не только была отмечена выдающимися