Музыкальная культура Новосибирска-2005

Новосибирская опера. 1956-1989 гг. В период 1956-1969 гг. Новосибирский государственный театр оперы и балета представил 75 новых спектаклей (премьеры и капитальные возобновле­ ния). В сравнении с предшествующим десятилетием (1945-1955) данный пе­ риод более продуктивен. Расширяется афиша, «оживляется» прокат, увели­ чивается предложение и возможность выбора для зрителя. Уравновешивается количество оперных и балетных постановок в год (в предыдущий период ба­ летный репертуар заметно отставал в силу объективных причин)2. Помимо количественных показателей, важно учитывать жизнеспособность спектаклей (так, премьеры 1950-1960-х гг. прочно удерживаются в репертуаре). Основой для репертуарных поисков остается современный оперный материал, удельный вес которого стремительно возрастает. При этом не нарушается баланс с классикой. В балете количество современных спек­ таклей более ощутимо, хотя это происходит не в ущерб классическим балетам, которых в репертуаре Новосибирского театра к середине 1960-х гг. больше, чем в других, даже столичных, театрах. Обратимся к оперной классике. Из 27 классических оперных пре­ мьер половина принадлежит к популярной классике, или, как гово­ рят, «ходовому» репертуару: «Иван Сусанин» М. Глинки, «Князь Игорь» А. Бородина, «Пиковая дама» П. Чайковского, «Борис Году­ нов» М. Мусоргского, «Аида» Дж. Верди (возобновление), «Кармен» Ж. Бизе, «Мадам Баттерфляй», «Богема», «Тоска» Дж. Пуччини. К этой же категории, учитывая мировую оперную практику, можно причислить «Отелло», «Дона Карлоса» Дж. Верди. Постоянно присут­ ствовали в афише «Травиата» и «Риголетто» Дж. Верди, «Евгений Онегин» П. Чайковского и другие популярные классические оперы. Другая часть классического оперного репертуара - редко исполняе­ мые оперные партитуры. Интерес Новосибирской оперы к ним стано­ вится систематическим: «Сказки Гофмана» Ж. Оффенбаха (М. Бухбин- дер, М. Ожигова, Н. Котов, А. Лагерквист, Н. Уланова, 1957)3, «Сказка о царе Салтане» Н. Римского-Корсакова (М. Бухбиндер, Л. Михайлов, И. Севастьянов, А. Лагерквист, 1958), «Девушка с Запада» Дж. Пуччи­ ни4 (А. Жоленц, Л. Михайлов, А. Крюков, А. Лагерквист, 1959), «Ис­ катели жемчуга» Ж. Бизе (А. Жоленц, Н. Кабачек, А. Крюков, А. Ла­ герквист, И. Гафт, 1961), «Летучий голландец» Р. Вагнера5 (А. Жо­ ленц, Н. Кабачек, А. Морозов, В. Буюм, 1962), «Руслан и Людмила» М. Глинки (А. Жоленц, Т. Смирнова - по Э. Каплану, С. Белоголовый, хормейстеры Е. Горбенко, А. Лагерквист, балетмейстеры С. Павлов, 3. Васильева, 1962, возобновление), «Дон Жуан» В. А. Моцарта (М. Бухбиндер, Э. Пасынков, И. Севастьянов, Е. Горбенко, Н. Уланова, 1963), «Снегурочка» Н. Римского-Корсакова (А. Жоленц, Т. Смирнова, А . Морозов, С. Легков, Н. Долгушин, художник по костюмам - Н. Прокудина, 1965), «Сицилийская вечерня» Дж. Верди (Г. Орлов, Т. Смирнова, Ф. Нирод, С. Легков, 1968). Подобного «размаха» класси­ ки не было в то время ни в одном отечественном оперном театре. К перечисленному следует добавить премьеры прошлого десятилетия, удержавшиеся в репертуаре: «Проданная невеста» Б. Сметаны, «Сад­ ко» Н. Римского-Корсакова, «Фра-Дьяволо» Р. Обера, «Пан Воевода» Н. Римского-Корсакова (все постановки начала 1950-х гг.).