Музыкальная культура Новосибирска-2005

премьер, регулярные летние гастроли по стране, государственное финанси­ рование. Тем не менее, находясь в рамках общей для страны системы, Но­ восибирский театр не утратил и в эти годы своей индивидуальности. К концу 1980-х гг. в жизни театра намечаются кризисные явления. Они в значительной степени вызваны начавшейся крупномасштабной реконст­ рукцией здания. Рассчитанная на пять лет, она не закончена еще и к концу 2004 года. Затянувшиеся строительные работы не могли не отразиться на творческом процессе. Сократился текущий репертуар, спектакли снима­ лись с афиши из-за недостаточного количества исполнителей, из-за при­ шедших в негодность декораций. Кризис затронул состав художественного руководства, практически без ведущих солистов осталась балетная труппа. Помимо названных выше и лежащих на поверхности кризисных тен­ денций, были и глубинные, сугубо творческие, обусловленные общими про­ цессами развития советского театра в 1980-е гг. Напомним в этой связи дискуссию о путях развития оперы, о перспективах функционирования опер­ ных театров, развернувшуюся в средствах массовой информации и в специ­ альных изданиях1. Обсуждались проблемы кризиса жанра оперы, упадка зрительского интереса к оперным театрам, угасания эстетических исканий в рамках театрального спектакля. Все это имело место, но как результат. Причина же практически не называлась, в то время как одним из факторов и источников кризиса явилась глобальная переориентация в сфере культу­ ры, переконструирование ее элементов: выстраивалась иерархия новых эс­ тетических потребностей общества. Процесс «гибридизации жанров» (М. Сабинина) стимулировал поиск новой театральной эстетики, не мино­ вавший также исконно академические формы. Театр двигался по пути ос­ воения новых технологий, новой постановочной техники спектаклей. Выйдя из кризиса к середине 1990-х гг., Новосибирский театр по-пре­ жнему во главу угла ставит академические традиции, тем не менее, ищет и находит свой путь в переплетении тенденций развития современного музы­ кально-театрального искусства. Несмотря на то что реконструкция здания продолжалась, театр успешно разрешил кризис художественного руковод­ ства, вышел со своей продукцией на широкий мировой рынок. Этот момент заставил внести изменения в некоторые творческие установки, скорректиро­ вать репертуарную политику, изменить статус отдельных структур театра. Значительные художественные достижения, несущие в себе признаки нового современного театра, проявились наиболее ярко во второй половине 1990-х гг. На рубеже веков НГАТОиБ становится частью российского международного оперного и балетного процесса, показателем чего является не только актив­ ное проявление театра на международной арене, но и соотносимость его про­ дукции с уровнем и тенденциями европейской культуры конца XX столе­ тия. Последний этап пока не нуждается в строгой структуризации и одно­ значном обозначении всех тенденций. Он разомкнут и весьма динамичен. Но все же следует констатировать тот факт, что именно с 1997 г. творческий статус НГАТОиБ достигает некоей значительной вершины, театр прочно вхо­ дит в число наиболее значимых оперных театров России. И вплоть до сезона 2003/2004 г. такое положение дел не меняется. Важно подчеркнуть, что, оставаясь несколько изолированным от театральных центров в плане геогра­ фическом, Новосибирский театр вполне включен в тенденции развития оте­ чественного оперно-балетного театра и вполне сопоставим со столичными - московским Большим и петербургским Мариинским театрами.