Большое Сибирское турне Д. Бурлюка_Курсанов А. Русский авангард - 2003_с 356-474

ставки наиболее свежее впечатление производит Фл. Суровцев, послед­ ние достижения которого относятся к супрематизму. Суровцев, — вы­ ставлявший в Чите два гола тому назад и за этот срок продвинувшийся вперед, — живописец по преимуществу. Освобождение чисто-живопис­ ной стихии от посторонних привходящих элементов является для него, по-видимому, основной задачей. Наибольшее внимание из всех его кар­ тин приковывает к себе “Иуда”, “Смерть”, — написанные в неожидан­ но радостных тонах, до того ярки и пиршественны краски, — “Город”, “Портрет поэта Незнамова”, “Портрет тов. В.” и кое-что из этюдов»2176. Где Суровцев познакомился с супрематизмом и как сам понимал его — эти вопросы остаются пока открытыми. Заманчиво было бы пред­ положить, что дальневосточный супрематизм идет от Д. Бурлюка, од­ нако обучавшийся (1917—1918) в петроградской Академии художеств М. Аветов независимо от «отца российского футуризма» привез на Даль­ ний Восток по-своему понятые искания столичных художников. Эти ис­ кания он также называл супрематизмом, хотя, насколько употребленный им термин соответствовал идейно-художественным взглядам Малевича и примыкавших к нему художников, остается неясным. Во всяком слу­ чае, супрематизм Суровцева и Аветова, по-видимому, не был беспред­ метным творчеством. М.Н. Аветов приехал в Читу из Харбина 27 июня 19212177, и вскоре Наробразом Забайкальской области в помещении 2-го высшего началь­ ного училища (Николаевская ул.) была организована выставка его ра­ бот, открытие которой состоялось 10 июля 19212178. Экспонировалось 120 картин, эскизов и набросков. <...> Живописец, по преимуществу, М.Н. Аветов основным каноном своей деятельности сделал стремление к освобождению чисто-живописной стихии, заложенной в каждом художнике, от всего привходящего нанос­ ного. С этой точки зрения все то, что принято называть сюжетом, стано­ вится если не окончательно лишним, то, во всяком случае, второстепен­ ным. <...> Отчетная выставка любопытна тем, что дает возможность проследить последовательно путь художника от реализма через символизм к супрема­ тизму. Реалистические произведения представлены преимущественно пей­ зажами <...>. Из символических можно отметить «Смерть», «7», «Сумер­ ки» и «Тоску». <...> Первым подходом к супрематизму служат два красочно-музыкальн<ых> опуса (за номерами 7 и 8) и «Гости». Интересен «Портрет» (№ 38), соз- дан<ный> не преднамеренно, а как бы вытекающий стихийно из красоч­ ных волн, окружающих написанное лицо и составляющих вместе с после­ дним один живописный поток. <...> В общем, суммируя впечатления, нужно сказать, что выставка Авето­ ва — значительное явление и сам Аветов интересный и яркий, хотя несколь­ ко эклектичный по своим устремлениям художник, причем крупнейшее его достижение — в супрематизме217''.