Большое Сибирское турне Д. Бурлюка_Курсанов А. Русский авангард - 2003_с 356-474

Намечалась программа с постановкой новых пьес, устным альманахом, злободневными номерами и т.п. 2072 О том, состоялся ли этот вечер, све­ дений не обнаружено. Между тем юбилейное настроение было несколько омрачено анти- футуристической риторикой, сопутствовавшей бесплатной выставке кар­ тин (10—15 августа 1920) М. Аветова, П. Любарского, С. Лукашева и Я. Алксне, состоявшейся в Женской коричневой гимназии (Пушкин­ ская ул.). На дверях висел плакат: «Долой футуристический хлам»2073. <...> Выставка картин молодых художников —М. Аветова, П. Любар­ ского, С. Лукашева и Я. Алксне —представляет несомненный интерес. В голове идет М. Аветов, представленный и наиболее парадно и обла­ дающий наивысшим художественным цензом: академия художеств в Пет­ рограде. Сам художник считает себя представителем супрематизма. Даже в представленных на выставке его вещах не трудно заметить три наличных этапа развития: от реализма к символизму и эмоционально-красочному творчеству. Одна из особенностей, индивидуализирующих творчество Аве­ това, —ярко-восточный колорит. Из произведений реалистических представлены исключительно пейза­ жи — все с заданиями местного колорита, довольно ярко выраженного (Сибирь, Дальний Восток, Туркестан). Из символических можно отметить «Каин», «Суд» и др. Переходно к супрематизму — «Тоска», м. б. самое значительное из всего представленного художником. Большое устремление у художника к передаче музыкальной иллюзии, но прием, которым он при этом пользуется, не лишен наивности: это —обязательное снабжение цен­ тральной фигуры скрипкой, —сказываются, видимо, цепи двух пройден­ ных уже (в теории) этапов. В «Тоске» этого нет, но впечатление синхро- мизма (красочная музыкальность) она дает. Заслуживают внимания также вещи (различных устремлений): «У храма», «Великий град трепангов», эс­ киз к декорации «Саввы» и—несколько слишком чувственный «Гобелен». Вредит заметное засилье вещей на тему «Miserere». В одной комнате с Аветовым —художник П. Любарский. Последние достижения художника — в синхромизме, без всякой примеси реализма. Характерной для Любарского является также его резьба grotesque (линоле­ ум). Реалистические вещи менее значительны. Художник— воспитанник Московского училища живописи. Вторую комнату выставки заняли С. Лукашев и Алксне. С. Лукашев (краковская академия) производит впечатление несомненно одаренного, но в достаточной мере беспорядочного художника. Психопатологическим те­ мам С. Лукашевым уделяется большое внимание. Здесь следует отметить особенно «сатанинскую симфонию». Тенденциозность, вроде ожидающей дома жены, не украшает, однако, его картин. Любопытны, но не выходят из рамок лабораторных опытов эскизы на цветомузыку Скрябина (гамма). У художника есть несомненное устремление к футуризму, в смысле передачи движения, хотя сам С. Лу­ кашев, по-видимому, это отрицает. Таковы его мотивы восстания, раздвоенная крыша, иллюстрация к С. Алымову, этюды 12—14, а также один из портретов В. Марта. Заслужи-