Большое Сибирское турне Д. Бурлюка_Курсанов А. Русский авангард - 2003_с 356-474

Непонятно удаленными от жизни показались бы все собранные здесь полотна талантливые и хорошие, милые и понятные, благонамеренно-кор­ ректные и распластывающиеся перед обозревателями в заученном эстети­ ческом реверансе —не соседствуй с ними безостановочно-бегущие, гремя­ щие, взрывающиеся, будоражащие, возмущающие, непобедимо активные и динамические создания футуристов. Даже отрицатели не могут не признать той общеизвестной истины, что футуристами заняты все форты современного искусства и что современ­ ное искусство —футуризм и только футуризм. <...> Когда Д. Бурлюк мечет в дремлющий глаз зрителя угловато-острый булыжник своих неотшлифованных картин—глазу больно, но глаз про­ сыпается. Жизнь трепещет на полотне не как искусно подобранный сим­ вол, лишенный специфических красок и ароматов, а как живой организм, на который направлено все внимание. Сущность нашего дня — молниеносное движение, бег, скорость. И Пальмов и Бурлюк передают это движение, перенося его на полотно, по­ добно рыбе, пойманной сетью. Жизнь переливается и бьется... Она лишь для удобства наблюдения заключена в невод. Конечно, для глаза изморщенного и поседевшего страшны все эти наклейки из цветной материи; линии, судорожно бегущие; тела без голо­ вы; умноженные части человеческого тела; стреляющие здания; дредноу­ ты, ласточками летающие по воздуху; играющие в чехарду небоскребы — но для человека, усвоившего или усваивающего новую логику жизни, —все это чрезвычайно убедительно. «Весенняя любовь солдата* Д. Бурлюка разве не содержит в себе всех пошловато-мелких и высоко-лирических элемен­ тов этой пасторали?! Конечно, да. <...> «Скорбь» В. Пальмова —торжество упорства земли, высвобождающейся из-под власти школ, приемов и тех­ нических обязательств. Но скорбь, почувствованная просто и просто изоб­ раженная. Эссенция скорби. Ее формула. Лилово-черные плоскости фона <с> помощью сегментированных ли­ ний, намекающих <на> человеческое лицо, приведены в движение, и центр картины подобно воронке омута втягивает взор и медленно поворачивает его подобно рулеточному колесу красок и линий. Этот ход прорезывает стрела слезы. <...> Хороши пальмовские «Шансонетка», в которой и острь кафешантан­ ного танца, и само движение танца (размноженные ноги), и новизна кра­ сочных сочетаний. «Переворот» —калейдоскопно-вертящаяся улица с ку­ выркающимися домами, из которых один с внезапно выросшей на белой стене рукой стреляет из револьвера. <...> Рядом с футуристами представители других течений и школ менее трогают. Это—искусство доживания2042. В период работы выставки организовывались лекции и выступления поэтов, ежедневно давались объяснения картин и устраивались собесе­ дования с публикой. По свидетельству современника, «собеседования очень интересны, особенно когда в них принимает участие сам Д.Д. Бур