Сибирские огни, 2023, № 5

184 Кристина АНДРИАНОВА-КНИГА Киногерой нашего времени собственной ленью и закомплексованностью с совсем не «зетовским» комплек- сом «что люди подумают», а также представлены целых два вдохновителя на работу — пухляк-активист и подруга возраста «игрек». Тогда как в «Хорошем мальчике» присутствует прием погружения в условно-иллюзорный и в то же время очень «глубинный» российский город. Благодаря этому личность раз- вивается самостоятельно, изменяясь или оставаясь верной себе в процессе столкновения с далеко не пушистой действительностью. Несмотря на то, что у фильмов разные регистры и краски, основные вопросы пересекаются. Только герой-школьник Трескунова из-за родительского воспитания остается «игре- ком» в душе, в то время как героиня-студентка Бортич, также неосознанно пе- ренявшая сценарии родительской жизни, безуспешно пытается «косить под Z». На ее стремление казаться намекает присутствие персонажа Романа Курцына, на подсознательное желание быть — притяжение круга истинно близких людей. Проблематику поиска своей дороги в современном городе в российском кино пытались раскрывать и раньше. Например, потерянные для других, но найденные для себя голоса звучат в «Питере FM» (2006) и «Еще одном году» (2014) Оксаны Бычковой. Почти каждый «урбанистический» фильм рожда- ется с биением сердца в такт своей эпохе. Вспомним работы совсем другой фор- мации — экранизации «Generation “П”» (2011) о выросших детях 1970-х, «Духless» (2012, 2015). Присутствуют и современные сюжеты об особенных людях, показывающие милосердную сторону молодого и совсем юного поколе- ний и вновь возвращающие к любви в мировом смысле («Нормальный только я» (2021), «Любовь с ограничениями» (2017)). Однако все эти картины не ставят философские вопросы поколения «игрек» во главу угла. Пионером на этом почетном и многотрудном пути стала кинокартина Александра Фомина «Молодой человек» (2022) — комедия «по гриму», драма по содержанию, с Табаковым-младшим, Олеринской и Козловским. Как немолоды мы были Фомин известен как режиссер «Восьмидесятых». Кому-то этот сериал при- шелся по душе, а кого-то возмутил совершенно «развесистой» клюквой. Посему и «Молодого человека» критики восприняли как нечто симпатичное, но «неста- бильное». В этом кинематографическом стыке поколений, ценностей и смыслов есть шероховатости вроде неуместных «лишних» кадров, но больше удачных шуток, реминисценций, аниме-параллелизмов, даже самоиронии Козловского (по тексту прекрасной, по форме нарочито крикливой). Некоторые фразы при более масштабных просмотрах могли бы даже уйти в народ (например, отлично стреляющий в контексте диалог: «Что ты здесь делаешь?» — «Ем завтрак». Или: «Как Платон сказал: “Эврика! „ »)... Это драмеди с большим смыслом, первая серьезная попытка рассмотреть под лупой душу миллениала, если душу вообще можно рассмотреть. Но тридцатитрехлетний творец за режиссерским пультом, знающий «игреков» по себе, с задором это пробует делать. Завязка построена на том, что у главного героя—бывшего золотогомедалиста и выпускникаМГУ—карьера и личная жизнь не складываются. С увольнением, уходом жены и ипотечной кабалой катятся в тартарары даже пресловутые «дом- работа». Но, как говорится, нет ничего случайного на свете. Образованность и правильность персонажа сталкиваются с невостребованностью в земном