Сибирские огни, 2015, № 10

185 АЛЕКСАНДР КОСЕНКОВ ЗВЕЗДНАЯ ПЫЛЬ «Здесь (в Новосибирске), — продолжает В. Э. Эйснер, — снимались игровые, документальные, научно-популярные и мультипликационные филь- мы, которые регулярно демонстрировались на всесоюзных экранах. Режиссеры и операторы получали призы. Здесь была своя школа, школа “сибирского до- кументального кино”, которая вошла в кинословари многих стран. Здесь была своя уникальная кинематографическая среда, которая мощно подпитывала нашу общую культуру, формировала уникальную культурную среду, благодаря которой Новосибирск в то время вполне заслуженно называли культурной сто- лицей Сибири. Что же мы имеем сейчас? Кинокопировальную фабрику ликви- дировали, знаменитый “Новосибирсктелефильм” закрыли. С нашей Западно- Сибирской киностудией история оказалась несколько длиннее. Директор там оказался довольно успешным рыночником. Он быстро сообразил, что если всех кинематографистов из недавно построенного, уникального, сугубо “киношно- го” здания выгнать, а освободившиеся площади сдать торгашам, то на хлеб с маслом хватит. Так и поступил. Киношники оказались на улице, разбрелись по мелким студиям и квартирам. Сегодня для подавляющего большинства из них на повестке стоят вопросы не об искусстве, а о выживании». «Вообще-то, такая ситуация не только в Новосибирске, — продолжает свой рассказ В. Э. Эйснер. —Из шестнадцати разбросанных по стране студий, которые более восьмидесяти лет занимались кинодокументалистикой, осталась только одна — в Питере. И та еле-еле сводит концы с концами. Остальные закрыты, распроданы, разогнаны». А вот что рассказывает председатель Западно-Сибирского отделения Союза кинематографистов России профессор НГТУ В. В. Гоннов: «...Впрочем, после тяжелых 1990-х государство стало проводить конкурсы и давать хотя бы какие-то деньги на производство документальных фильмов. Однако тут другая беда: эти фильмы снимаются, а потом складируются в Мо- скве. Ты сдаешь фильм, а потом он лежит на полке никому не нужный». Естественен вопрос — почему государство уничтожило отрасль, исправно работавшую на поприще информации, просвещения, образования, культуры? Чтобы понять это, стоит оглянуться почти на два десятилетия назад. Есть разные точки зрения на то, почему так случилось. Та, что попроще, объясняет все причинами чисто экономическими: мол, документальное кино — дело неприбыльное, его должно содержать государство, а у государства сейчас на непроизводительные культурные расходы средств нет. Впрочем, и на все остальное из области культуры, науки, образования, здравоохранения — тоже нет. Время и общество изменились, выживайте, как можете. Какое уж тут документальное кино, требующее для своего существования развитой технической базы, штата профессионалов, которым надо платить не только зарплату, но и оплачивать командировочные расходы (сидя на месте, доку- ментальное кино не снимешь). А еще нужен прокат, фестивали, учеба… Не проще ли одним махом покончить с этим весьма накладным видом киноискус- ства, заодно отказав ему в праве вообще считаться искусством? Очень хитрый ход — раз не искусство, значит — информация, документ. А кому нужна такая дорогая информация? Вон телевидение каждые сутки вы- дает в эфир целые горы этой информации. Мы и без того в ней захлебываемся и часто уже не в силах разобраться в ее значимости и правдивости, соотнести с собственным существованием в окружающем мире.