Сибирские огни, 2015, № 4

то прочитан и перечитывается еще раз. Болезнь как повод к уникальному взгляду на мир — прием, используемый также в рассказе «Бесноватый». В «Восьмой шкале» мы можем найти метатекстовое описание сборника «Рёбра»: «Ведь пе- сок без цемента — слабая конструкция». И действительно, есть аналогия: архи- тектоника строится в буквальном смысле: фундамент сборника закладывается «Гли- ной», дальше идет «Песок». Тема художественного творчества со знаком «минус» представлена в расска- зах «Провинциалии» и «Все великие по- эты» (последний с этой позиции можно назвать памфлетом). Рассказ «Все вели- кие поэты» — это литературная среда в портретах; череду портретов замыкает рифмованная строчка: памфлет, если не эпитафия. Портреты литераторов даны в их внешней вычурности и внутренней пустоте. В рассказе «Провинциалии» у главного героя слово «вдохновение» яв- ляется эвфемизмом алкоголя. Еще одна тема, заботящая автора, — тема урбанизации и экологии. В рассказе «Голод» приводится цитата из рассказа Бунина «Руда». В этом рассказе выра- жается опасение автора насчет того, что в новой индустриальной жизни не найдется места духовности. Те же мысли выража- ются и в прозе Беседина. Все названные темы переплетаются и разворачиваются каждый раз на мате- риале занимательных историй, представ- ляя авторский публицистический взгляд с прицелом художественной силы. Отдельно стоит сказать о части, оза- главленной «Зёрна». «Зёрна» — неболь- шие по размеру юмористические расска- зы, подборками выходившие в журналах и на интернет-сайтах. В книге состав рассказов расширен. Представленные юморески вызывают в памяти расска- зы Чехова и юмористические рассказы и фельетоны 1970–1980-х годов, но на новом материале (ток-шоу, айфоны). Как правило, композиция таких рассказов со- стоит из занимательного афористического зачина, а дальше идет развитие темы: из- лагается предыстория события, изложен- ного в зачине, либо описываются после- дующие события, прямо вытекающие из него. Любопытно сравнить «Рёбра» с интернет-сборником рассказов «Чёт- ки» (2012). «Рёбра» — более сложное органическое построение, несмотря на перекликающийся состав рассказов. Уже не нить четок, а органика. Для «Рёбер» Беседин отобрал более зрелые рассказы, композиционно и тематически придал им объем в новой компоновке и добавил но- вые рассказы. Получившиеся «Рёбра» — живая и твердая кость с памятью о плоти, или, если хотите, — Плоти, и памятью об истинном, настоящем Слове, которое, как известно, «плоть бысть». Юлия Бобрышева