Сибирские огни, 2007, № 5

Андрей БИТОВ. «Тупик — это очень интересная вещь». Андрей Битов о русском языке, постимперии и астрологии русской литературы. Критическая масса, 2006, №4. http://magazines.russ.rU/km/2006/4/bil4.html «Если каждый человек рождается в нулевом пространстве кричащим комочком плоти, и он всему учится — совершенно всему (что-то ему достается генетически, но это надо еще проявить и осознать), а так он учится совершенно всему, и может быть, этот тип наиболее сосредоточен в русском человеке. <...> Вот я говорю, что русская литература занималась не писанием рассказов и повестей. Она занималась самопознанием. И это самопознание длилось на протяжении всего жизненного пути, и никуда от этого не деться. Этот организм развивается и развивается. Как только русский человек останавливается — это чудовище. Можно посмотреть на всех стремящихся к власти и занимающих положение. Это тупик». Андрей ГРИЦМАН. Постакмеизм. Русский поэт в диаспоре. Пролог, 2007, №3(59) ЬИр:/^шш.Ур.ги/5Ьо'л7рг.рЬр?ГаПп==05900100705<£уапг==0 «Стихотворение — это произведение на свободную тему. Прежде всего, стихи не имеет прямого отношения к культуре. Язык культуры вторичен, да простят мне это святотатство. Искусство существует прежде всего в художнике, и только вторично — в обществе и в культурном процессе. Не наоборот. В настоящем стихотворении звучит только собственная прямая речь поэта. <...> Все определяется дарованием. Только тем: живое или нет. В каждой судьбе — своя личная трагедия. Это не требует объяснений. Отличие лирика от всех остальных заключается в том, что он эту трагедию остро чувствует на протяжении всей жизни. Весь вопрос в интонации: свое ли у автора дыхание. А то — судьба своя и, может быть даже, и мысли свои, а дышит он заимствованным воздухом. В уже надышанном пространстве, в зале для презентаций, например, что довольно типично для мэйн-стрима в любой культу­ ре. Своя интонация — самое важное. Ин-тон-ация, т.е. внутренний тон. Может быть, оригинальная интонация и есть то главное, что определяется дарованием? А все остальное — наживное». В начале XXI все попытки вырваться из американского омассовлениого пост-индивидуализ­ ма посредством апологии некоего «своего», некой «собственности» кажутся безумием в духе Штирнера. Поэтическое ли это безумие? Эдуард ЗИБНИЦКИЙ. Монархический принцип и власть. Новый мир, 2007, № 4. http://magazines.russ.rU/novyi_mi/2007/4/zil0.html «Любопытная зарисовка из российского быта: ведь в чиновничьих кабинетах можно встретить не только портреты президента, но и портреты местных губернаторов, а в кабинете одного председателя районного комитета по ЖКХ мне довелось увидеть на почетном месте портрет... главы администрации района. Культ личности, таким образом, имеет разные уровни и разные объекты — федеральный, регио­ нальный и муниципальный. Понятно, что эти объекты микрокульта личности — никакие не национальные символы, зато вполне конкретные повелители чиновничьей карьеры — в зависимости от ранга и положе­ ния. Все-таки, согласитесь, это очень отличается от монархии». Алла ЛАТЫНИНА. «Видел я, как зло красиво, как занудливо добро». Новый мир, 2007, № 4. http://magazines.russ.ni/novyi_mi/2007/4/lal5.html Речь о сборнике «Дозор как симптом» издательства «Фаланстер», посвященного «культурологи­ ческому» осмыслению двух известных «хитов» отечественного кинопроката: ч «Эссе Ольги Седаковой, посвященное картине Рембрандта «Ночной дозор», также включено в сбо ник. Написано оно, разумеется, для других целей, но можно поставить в заслугу составителям, что они убедили поэта и философа, не склонного торопиться с публикацией своих рембрандтовских штудий, отдать им эту строгую и изящную работу ...». Почему бы лучшей на сегодняшний день русской поэтессе не переопубликовать свое старое эссе о Пауле Целане или главы из «Поэтики обряда» в журнале «Дом-2»? Аудитория та же. Анна НОВОМЛИНСКАЯ. Жди меня, Лили Марлен! Новый мир, 2007, № 4. http://magazines.russ.rU/novyi_mi/2007/4/nol3.html Об истории известной песни, свой вариант которой, оказывается, написал Иосиф Бродский: «Анатолий Найман, навещавший Бродского в ссылке, привез эту вариацию песни в Москву. В день возвращения из Норенской он пришел в легендарную квартиру Ардовых на Ордынке, где тогда жила Анна Ахматова, и исполнил «Лили Марлен» Бродского. «Ничего столь циничного в жизни не слыхала», — отозвалась о тексте песни Ахматова. Найман вспоминал потом, что сказала она это не без восхищения.. .»■ Вариант Бродского прилагается.