Ведомости Новосибирского областного Совета народных депутатов, 1993, № 46

г> середине декабря в художественной жизни Новосибирска ожидается нечто фундаментальное: не только по объему и размаху задуманного, но и не­ посредственно по названию. Ибо <Фестиваль сибирских галерей» организует художник Андрей Ханов, основоположник, так скашть, живописного фунда­ ментализма. Что это такое? Нот прямо твк, в двух словах, не скажешь Лучше по порядку. «ПОЩЕЧИНА ОБЩЕСТВЕННОМУ ВКУСУ»—2 Андрей Ханов буквально ворвался о художественную жизнь города. Мо­ жет быть, нс все еще это почувство­ вали, но круто но воде пошли и скоро дойдут до любого. Посудите сами: со­ всем недавно приехал он из Санкт- Петербурга, а уже провел презента­ цию «Енразиатской концессии», а че­ рез месяц — 1 -ромадная, но его пла­ нам, выставка к о т угодно «от Урала до Чукотки, от Таймыр до Бурятии». Всеядный любитель? Отнюдь нет, хо­ тя и считает, что «искусство настоль­ ко многогранно, что позволяет суще­ ствовать самым различным стилям и направлениям, позволяет нс только творцу, но и зрителю трактовать себя, насколько хватит творческих сил или живости восприятия». «Имея возможность в живом об­ щении с художниками и искусство­ ведами сопоставлять свои взгляды на искусство с концепциями, бытующи­ ми в Санкт-Петербурге, Москве и Новосибирске, я пришел к выводу. что все современные школы являют­ ся частными случаями чего-то более общего, устранякицего многочислен­ ные эстетические и концептуальные противоречия». Вообще-то я не просто цитирую Андрея Ханова, я цитирую его свое­ образный тракт, так или иначе напо­ минающий манифесты различных те­ чений искусства начала века. «Поще­ чину общественному вкусу» помните? Эпатировали, провозглашали, отстаи­ вали. Держались за свое отчаянно. Было против кого. Сейчас в этом смысле наша художественная жизнь бедна и даже просто пуста. Деятели культуры выступают по каким угодно вопросам, кроме эстетических. Поли­ тика, эколотя, экономика, религия — любит художник сказать свое сло­ во почему-то в этих сферах, живет жизнью общественной. «Ханов — человек уникальный для нашего времени. И прежде всего по­ тому, что он существует вне каких- либо творческих объединений, тщатсль но оберегая свою независимость как и творческом, так и в житейском плат По своей духовной организации он огшельник, тип, редко встречающийся в наши дни. Ханов нс сразу открываеня в общении, он осторожен и немногое ловен, нс любит говорит», о своих рабо­ тах, зато с похвалой отзывается о чу жих. Но когда доверие завоевано, он щедро делится своими мыслями и иде­ ями. Его био!рафию можно уместить на гюлстраницы: родился, учился, бросил институт, служил в армии, начал пи­ сать картины, женился. Из-за частых переездов с места на место Ханов спо­ собен в короткий промежуток времени создать вокруг себя необходимую для работы творческую атмосферу. Но, где бы он ни работал — в Петербурге, Но­ восибирске или Петродворце, он везде остается самим собой. Условия жизни почти нс влияют на него, перемены про­ исходят не под давлением обстоятельств, а в результате постоянной работы мыс­ ли», — писала о художнике искусство­ вед Евгения Сажина. Так или иначе, но путь пройден ин­ тересный. Появившись на берегах Не­ вы, никому не известный начинающий художник вошел в доверие, стал «сво­ им» для петербургской богемы. Уже это непросто. Работал на улице, рисовал на заборах и стенах, имея неприятности со стражами правопорядка (ждите, ново­ сибирцы!) — чего только не было. По­ том появилась мастерская, пришли вы-' ставки, родилась своя теоретическая концепция. «Преодоление стеснения в высказы­ вании — первооснова универсальной живописной формы. Образ — отраже­ ние душевного состояния. Искусство, содержащее в себе корни традиций- различных культур, — синтетическое фундаменталистское искусство. Форма, для него наиболее значимая, — пефи- гуративная или абстрактная. Меня привлекает фундаментальное значение абстрактной формы, позволяющее уг­ лубиться в первооснову живописи как таковой, работать с космическими об­ разами и символами, чувствуя мгно­ венную сопричастность со всеми Вре­ менами и всеми Художниками. Я ис­ пользую все известнее мне живопис­ ные секреты и технологии, постигая их взаимосвязи, их внутреннее значение, постоянно обогащая свой опыт, лишая сюжет картины какой бы то ни было условности: это — краска, это — слу­ чайность, это — -мироздание». Кто нс силен в теории, лучше по­ смотрит готовые работы. Примет их или не примет. Как примет или нс примет и позицию самого Андрея Ханова, че­ ловека, решившего как-то взбаламутить окружающих. Новичок, дерзко и гро­ могласно заявляющий о себе, нс может нс раздражать, удивлять, восхищить. Чувства на любой вкус. «Я сказал «А». Почему вы ждете. Что я скажу Следующую букву?» Он еще и стихи пишет. Остается до­ ждаться «Фестиваля сибирских гале­ рей», который поможет с чувствами оп­ ределиться. Ясно одно — равнодушных не останется. Фото В. ПОЛЯКОВА. «ПОСЛЕДНИЙ, КТО ВЫЖИВЕТ, - СМЕЙСЯ..» В п о эт и ч ес к о й б и б л и от е ч к е « М а н г а з е и » недавно выш ла м а ­ л ен ь к а я брошюрка : А нт он К л и э «М н е хочет ся недол го , но по нот ам ...’ . К р ош еч ны й тираж , к о р и ч н е в а я б ум а г а — с б о р н и к а стихов нет в продаже, он весь ра зош ел ся по д р у з ь я м и зн а к ом ы м . В ы п уск ат ь ст и х и ны н ч е — з а н ят и е н ебл а го да рн о е , н е п р и бы л ь ­ ное. «М а н га з ея « , однако , эт и м зан им а ет с я , и с б о р н и ч ек А нт она К л и э — восьмой в эт ой с ери и . В п рош лы е годы выш л и к н иж к и А л е к с а н д р а Д е н и с е н к о , Э рты П а д е р и н о й , И ван а О вч и н н и к о в а , д р у г и х поэтов. С б о р н и ч е к А нт он а К л и э все же особый. К л и э — псевдоним А н ­ т она Г о р б а ч ен к о , год н а за д вы рванного и з ж и зн и вн е зап н о ск а за в ­ ш ей о себе болезнью . А нт о н у бы л о 2 3 года, и ст и хи он п и са л д л я себя, подписы вая их , к а залось бы , ст р а н ны м словом . Но К л и э о з ­ нача ет ясный , свет лый . П о сл е его вн е зап н о го ухода м ам а и м олодая вдова с д е л а л и д л я А нт он а все, чт о м о гл и : со бр а ли , бережно соеди ­ н и л и н а п и санн о е им , п о д гот о ви ли п р о г р а м м у д л я сцены , м а л е н ь ­ к и й с б о р н и к стихов. Н екот оры е и в эт и х стихов п ер ед вами . Там боязнь любви. Там рак? Или просто растаял снег? Этот дворик, Опять нс в такт, Разыграл рассвет. Ты в чары меня смыла дождем... А сегодня я снова здесь. Мы пойдем с тобой или нет? Но прекрасно уже. Что ты есть! Обещанья вороньих стай Мы сожжем и удобрим цветы. Мне удача — одна из ста: Как прекрасно, что это ты! Ты ждешь, чем я еще измерю Бесцветный контур % Серых буден. Кто здесь собакою, при деле, И кто промокшим Сеном будет? Без проволочек рвешь различья Между безумьем И безевязьем. Но где, скажи, твое величье. Когда любой Тебе обязан? Спешишь, обрезав телефоны. Занять места В плацкартных связях... Я обрывал началом дня Любой Уонец пути. Но ты сказала тихо: «Зря!» И я не смог уйти. Да, я нарушил твой покой. Когда искал тепло... Судьба завесила окно... Мне жаль: Я далеко... Мелочь — лунные зайчики. Слезливые лица скорости. Время — усталый обманщик — Ведет в полусон полости... Весна — отражение осени В зеркале лета — не более. Рассказики в прошлое просятся. Снегуркам таять не больно. Последний, кто выживет, — смейся. Выживший из сознания. Беголому не набегаться. Если дорога дальняя. И кто-то стучит доносы, И кем-то пурпур соткан. Но крест — это тоже способ Изготовления окон. 'Нгальу.-и Г де можно увидеть красавицу Изольду в разных обличиях разных лет? Только в театральном музее. Вот, пожалуйста: Изольда 1962 года в исполнении Анастасии Гаршиной. Изольда 1991 го­ да в исполнении Тамары Седельниковой. С интер­ валом в 30 лет на сцене ТЮЗа. Да. только театральный музей способен сохранить несохранимое — облик ушедших героев, молодых обаятельных актеров. Программки, афиши, фото­ графии, костюмы, эскизы, макеты декораций, пред­ меты бутафории — вроде не нужные на день се­ годняшний, они вдруг дарят вам букет воспомина­ ний и ностальгических эмоций на день завтрашний. Театральному музею Союза театральных деятелей Новосибирска исполняется двадцать лет. Возраст не­ велик, но музей вошел в сборник «Театральные кол­ лекции мира», выпущенный во Франции в конце 70-х годов, и насчитывает 25 тысяч единиц хране­ ния. Инициатором его создания и покровителем бы­ ла как раз Анастасия Васильевна Гаршина, в то вре­ мя прекрасная Изольда и председатель местного от­ деления ВТО. Вы видите свой портрет, Анастасия Васильевна? Здесь, в стенах музея, вы всегда будете такой: лю­ бящей, самоотверженной и гордой красавицей. Спасибо, музей, что ты стараешься жить, продол­ жаешь работать. И долгих тебе лет жизни. Фото Г. ЧИЧУЛИНА. Страницу подготовила Т. АФАНАСЬЕВА