Фольклор шорцев: В записях 1911, 1925-1930, 1959-1960, 1974, 1990-2007 годов. - 2010. (Т. 29.)

В данном томе представлен текст 34 шаманского обряда — кам­ лания, — который также следует обозначать этим же термином (о камлании как обряде и как тексте пишет, в частности, Е.Т. Пушка- рева [64]). Памятник отличает чрезвычайно стройная и совершенная музыкальная структура, типологически близкая к эпической тирадной структуре, что и предопределило выбор для публикации именно это­ го текста. Общая композиция шаманского текста B.C. Адыякова состоит из трех разделов, не равных по длительности. Первый включает 69, вто­ рой — 11 и третий — 24 строки7. Такое строение, как и соответ­ ствующая ему событийная сторона обряда — призывание духов, лов­ ля души и роспуск духов — вполне традиционны, хотя, конечно, уступают проводившимся в прошлом камланиям по протяженности и оформлению обряда. Общая трехчастная структура объединяет план содержания с планом выражения, а также оба уровня — вербальный и музыкальный — последнего. Структура первого раздела складывается из композиционных еди­ ниц неравной длины, которые по аналогии с эпической традицией можно определить как тирады. Всего их 19. Тирада здесь — цело­ стная музыкально-поэтическая единица текста, содержащая в своем составе несколько более мелких текстовых сегментов с различными композиционными функциями (более подробно см. [72]). Как и эпи­ ческая тирада, она имеет зачин, несколько срединных сегментов и концовку. Тирады легко выделяются и по звуковысотным параметрам. Прежде всего, это общий мелодический контур, основанный на зву­ коряде E-g-a-h. Начальным тоном всех тирад, кроме первой, являет­ ся gy конечным — всегда е. Конечными тонами сегментов внутри тирады могут быть g или е. Обобщенный мелодический контур тирады, получаемый в резуль­ тате «снятия» всех повторов, представляет собой движение от сере­ динного тона звукоряда к верхнему, возвращение и движение вниз: средний -> верхний -» средний —> нижний g — a — h — а — — е. Данный остов имеет ярко выраженный волнообразный контур с плавным поступенным движением. Единственный регулярно повто­ 7 Нумерация строк приводится по нотной расшифровке, где они выделяются срав­ нительно легко по музыкальным признакам (паузы, интонационно-мелодический парал­ лелизм и т.д.); она не совсем совпадает с поэтической. Строки складываются из более мелких композиционных единиц — сегментов.