Фольклор шорцев: В записях 1911, 1925-1930, 1959-1960, 1974, 1990-2007 годов. - 2010. (Т. 29.)

только двухструнная лютня комус. Комус шорцев был описан в эт­ нографической и музыковедческой литературе неоднократно [48, 100]. Типологически он близок к другим цельнодолбленым чашечным шей- ковым лютням тюрков Южной Сибири — в первую очередь, север­ ных и южных алтайцев, хакасов [48] и представляет собой архаиче­ ский тип тюркской лютни, в пользу чего свидетельствуют изготовле­ ние из цельного куска дерева, наличие только двух жильных струн, отсутствие игровых порожков-ладков, игра в одной позиции. Извле­ каемый на комусе звукоряд включает звуки открытых струн, настро­ енных в кварту, и несколько звуков, извлекаемых на каждой из струн путем прижатия пальцев. У В.Е. Таннагашева в анализируемом ска­ зании «Ак Кан» используется звукоряд e-(f/fis)-g/gis-A-h-c/cis^-d 15. В этом звукоряде вторая снизу ступень появляется только в напеве VI, причем и в инструментальной, и в вокальной партии, что ярко вы­ деляет его из остального мелодического фонда сказания. Обращает на себя внимание также наличие устойчивых вариантов некоторых сту­ пеней: вводный тон к главной опоре чаще выступает высоким (gis); шестая пониженная ступень встречается исключительно в партии ко - муса в проходящем обороте cis-c-h , являющемся вариантом оборота d-cis-b (см. напевы I, II). Партия комуса и вокальная партия тесно связаны. Несколько более автономны вступительные отыгрыши, в которых используется акцентная техника — выделение того или иного звука при непре­ рывном бряцании. Часто вокальная партия дублируется в фактуре комуса — мелодия при этом «перекидывается» со струны на струну и также сознательно выделяется при помощи акцентов. На долгих выдержанных тонах в срединных построениях заметна тенденция к формированию многозвучных красочных фонических созвучий (наи­ более типичен «квартсекстаккорд» e-a-cis, где голос интонирует ау на комусе же звучит секста e-cis ), в которых все компоненты звучания в плане динамики являются ровными. В заключительном построении тирады главная опора в вокальной партии подчеркивается более «пус­ той» квартой е-а. Нижний тон звукоряда в вокальной партии часто выделен квинтой е-Ь. Изредка в партии комуса появляются контра­ стные к вокальной партии построения. В этом случае вокальная пар­ 5 Здесь дан полный звукоряд с указанием вариантов ступеней. Для удобства со­ поставления все приводимые далее ладозвукорядные структуры сведены, насколько это возможно, в единую систему с основой d-e-g-a. Прописной буквой указан финальный тон (тирады, строфы, напева и т.д.), подчеркнуты тоны, выполняющие функции опор.