Фольклор шорцев: В записях 1911, 1925-1930, 1959-1960, 1974, 1990-2007 годов. - 2010. (Т. 29.)

особое состояние, необходимое для создания эпической реальности, в которой происходят события эпоса и действуют его персонажи. Под­ робный связный текст здесь не столь важен, гораздо более сущест­ венное значение имеют собственно музыкальные параметры, напри­ мер, интонирование на долгих выдержанных звуках, связанное с за­ держкой дыхания, что способствует погружению исполнителя в своего рода транс. Музыкальная структура сказания «Ак Кан», в соответствии с шор­ ской традицией в целом, складывается из музыкально-синтаксических единиц, которые принято определять как тирады. В силу уже отме­ ченных особенностей данного текста здесь музыкальные тирады более автономны и как бы «вставлены» в сказываемый текст, поэтому если тирада П.И. Кыдыякова включала пропетый и следующий за ним рас­ сказанный эпизоды, которые были примерно равны между собой, то у В.Е. Таннагашева более правильным будет говорить только о музы­ кальных тирадах. Этой особенностью объясняется нумерация строк текста в настоящем издании: для основного текста принята сквозная нумерация, каждая из музыкальных тирад имеет отдельную нумерацию. Всего в данном сказании 27 вокально-инструментальных тирад, а так­ же инструментальная прелюдия к сказанию в целом. Организована музыкальная тирада аналогично сказанию «Кан Перген»: она включает инструментальное вступление, основную часть и заключительный отыг­ рыш, иногда совсем краткий. Нумерация строк внутри каждой тирады начинается с бестекстового инструментального вступления. Тирады основаны на нескольких напевах, всего таких напевов в сказании «Ак Кан» 11 (табл. 1), что в целом соответствует нормам шорской эпической традиции3. Напевы встречаются в сказании с разной частотой и, по всей вероятности, имеют разные функции. «Общие» напевы используются наиболее часто, в разных местах ска­ зания. Важной задачей, решаемой в рамках данного издания, явля­ ется показ общего процесса композиционного варьирования каждого из напевов на протяжении сказания. Структурную основу напевов образуют композиционные единицы, которые вслед за Р.Б. Назаренко назовем строфами. Эпические стро­ фы существенно отличаются от песенных. Они, как правило, состоят из двух стихов, повторяющихся несколько раз на протяжении тира- 3 Обычно в сказании встречается около 15 напевов, или, как их определяют ис­ полнители, «мотивов», однако, учитывая небольшие размеры сказания «Ак Кан», 11 на­ певов — вполне достаточное количество.