Якутские народные сказки - 2008 (Т. 27)

денция к формульности, что наиболее заметно в конце песенной вставки. В то же врел!я звуковысотные параметры песни (подвижность и изменчи­ вость звукоряда, смещение опорных тонов), а также особенности ритмики указывают на сходство с напевами олонхо в стиле дьиэрэтии ырыа. Слогоритмическая структура стиха и напева в анализируемом при­ мере не совпадает, так как в народно-песенной силлабике «размеры сло­ говой группы определяются не только количеством слогов, но и суммой их музыкального времени» [29, с. 16]. В связи с влиянием на текст музы­ кального времени слоговая структура стиха в напеве меняется. Так, стих «Аан-дъаам кымньыылаан кэбистшг» в 10-й строке текста, представ­ ляющий собой восьмисложник со структурой (2 + 3 + 3), в напеве преоб­ разуется благодаря появлению дополнительного слога (ҥын) с краткой заднерядной узкой гласной к слову « Аан-дъаам », отчего стих в напеве приобретает девятисложную структуру (3 + 3 + 3): «Аан-дьаам(н-ын) кымньыылаан кэбистин-». Вдополнительном слоге присутствует краткая переднерядная узкая гласная [ы], хотя в самом слове преобладает долгая переднерядная широкая гласная [аа]. Такое противоречие, по-видимому, связано с тем, что при пропевании в дополнительных слогах и огласовках* гласных переднего ряда больше. Сказка «Лягушка-госпожа» исполняется с песенными разделами до­ вольно часто. Об этом свидетельствуют все фонозаписи, а также поэтиче­ ский блок в тексте, опубликованном С.А. Новгородовым [47]. Устойчивость этой традиции связана, вероятно, с особым выразительным смыслом на­ пева. Как и в сказке «Старушка Таал-Таал», повторение повествователь­ ного сюжета в песенном изложении поясняет эмоционально-психологи­ ческую мотивировку действия. Напев помогает раскрыть черты, характе­ ризующие персонаж, и отношение к нему рассказчика. Напеву сказки «Лягушка-госпожа» (вариант 3) свойственна дина­ мичность, проявляющаяся в частых, рельефных высотных и темповых сдвигах, в упрощении первоначально орнаментированной мелодической линии (пример 2). Разнообразные приемы украшения мелодического тона: плавные глиссандирующие переходы (5-я строка), тембровая орна­ ментация, форшлаги, отсутствие ярко выраженных кылысахов (горловых призвуков), — отличают этот напев от эпических напевов. Сходство с ними обнаруживается в наличии характерного мелодического сегмента, завершающего строки с 1-й по 8-ю. Важной особенностью напева явля* Слово «огласовка» автор употребляет не только по отношению к согласным, но и к гласным, имея в виду дополнительные гласные звуки, появляющиеся при распевании нор­ мативных гласных [Примеч. ред.].