Якутские народные сказки - 2008 (Т. 27)

12. И . тии. са . ль . гын. на ыыт э . рэ, 13.Ку_йаас-шал_гын-на а .ҕа л э . рэ, 4,0, — 8 14. А_ льаа_ һа дьиэ- бэр тах _ сыах пы (ыа _ ыэ - ыа_ ыа) ыан дии.һып.пыт... В песенном разделе прихотливый ритмико-интонационный контур зачина Баай-баай, дающий импульс всему мелодическому развитию, по­ степенно кристаллизуется в более четкий, упругий рисунок. В этой сказ­ ке интонационное развертывание материала имеет своеобразный, измен­ чивый характер. Свободная вначале метроритмика со временем приоб­ ретает четкую акцентность. Изменение мелодического контура связано с расширением звукового объема. Тритоновый сегмент, появляющийся в 4-й строке в виде плавного глиссандирующего спуска от верхнего тона, воспринимается как более яркое темброво-колористическое решение фи­ нали мелостроки. Так практически сразу завоевывается достаточно ши­ рокое звуковое пространство и после этого происходит постепенное сме­ щение опорных тонов с £ 1 $-а-һ на Ду( Ладозвукорядная структура напева представляет собой «раскрываю­ щийся» лад (термин Г.А. Григоряна [6, с. 54]) высотно-транспонирующего типа на 6.2 вверх с мобильным звукорядом в сторону раскрытия. Верхний опорный тон Һ смещается до Ы$ и ш , а тритоновая интонация повторя­ ется в 10-й строке, приобретая значение самостоятельной ячейки. Эта ячейка в 12-й строке звучит как квартовая и это воспринимается как эпизодическое, возникшее в результате дефекта исполнения, расширение малотерцового остова попевки. Несмотря на отсутствие четкой ритмоинтонационной формулы, свой­ ственной стилю дэгэрэн ырыа* в данном напеве все же ощущается тен* О стилях якутской песни дэгэрэн ырыа (размеренное, подвижное пение) и дьиэрэтии ырыа (плавное «цветистое» пение) см. [6, 7, 39].