Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

говорилось о полном взаимопонимании между поста­ новщиками (дирижер — А. Кац, художник — И. Сева­ стьянов), о гармоническом единстве всех компонентов спектакля. О том, что многоплановость декорационного оформления — сочетание бытового интерьера с симво­ лически обобщенным силуэтом Москвы, образом Ро­ дины — помогает раскрытию сложной драматургии оперы, «выявлению неразрывной связи лирики и эпоса, интимно-психологических и народно-героических сцен». С. Штейну и его товарищам удалось то, на чем спо­ тыкались другие постановщики: найти естественный переход от сцен мира с их камерностью к сценам вой­ ны с их размахом и эпичностью. Ради этого сибиряки отказались от традиционного антракта между карти­ нами «Кабинет Пьера Безухова» и «Бородинское поле перед сражением», объединив их. «Мирные» раздумья Пьера нарушаются потрясшим его известием о вой­ не. И вот уже растаял интерьер уютного кабинета, а с ним — прежние волнения, кажущиеся теперь мелкими и ничтожными, появилось широкое поле, грозовое не­ бо, толпа ополченцев, готовая отстоять Москву, Пьер поднимает тяжелое бревно, чтобы помочь строителям укреплений. Присутствие взволнованного Безухова на этом поле будущего сражения подчеркивает нераздель­ ность судеб личных и народной. ( 1 ^ 'Я рк ая режиссура, бережноё^тношение дирижера к Ъартитуре Прокофьева, прекрасное звучание хора (хор­ мейстер С. Легков), наконец, работа многих актеров о1беспечили спектаклю необыкновенный успех у слу