Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

ля (художник А. Морозов), в графичных, черно-белых декорациях отразилось народное, лирико-поэтическое начало музыки. Основным пейзажем стала Кась- яновая падь, где встречаются в самый трудный свой час главные герои: Алка, ее любимый — председатель колхоза Сергей Костров и жена Сергея Люба. Белый наклонный станок, уходящий в глубь сцены, в конце него — тоненькая, хрупкая березка, вдали — окутанные дымкой контуры села, и снега, снега... Белизна их да­ вала ощущение чистоты и напряженности, созвучное нравственной теме оперы. Для А. И. Морозова как художника-постановщика это очень характерно: в зрительном образе спектакля точно передавать его мысль, тему, его программу. Че­ ловек пытливого ума, тонкого восприятия жизни, Мо­ розов прошел в Новосибирске путь от художника-ис- полнителя до главного художника театра, заслужен­ ного деятеля искусств РСФСР. Он учился и трудился засучив рукава. Собственному упорству обязан Альбин Иванович тем, что стал мастером, что досконально зна­ ет секреты сцены, театральной техники и умеет поста­ вить их на службу искусству. Он успешно работал со многими режиссерами и дирижерами и при этом всег­ да оставался самим собой. Его декорации «музыкаль­ ны» в том смысле, что являются неким художествен­ ным эквивалентом музыкальной драматургии. Но они и театральны, ибо дарование Морозова, выросшее на почве театра, сценично в своем существе. Как говорил об Альбине Ивановиче И. В. Севастьянов, «он всегда