Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

бин использовал подлинные письма погибших защит­ ников Севастополя, рассказы Л. Толстого и А. Плато­ нова, стихи А. Твардовского), раскрываются характеры людей. Перекличка фронта и тыла вводит в действие жен­ ские хоры, партии Жены, Невесты, Матери. Особую ху­ дожественную яркость в спектакле приобрела партия Матери, написанная в форме трагического народного плача, причитания. Всю боль народа за судьбы героев- фронтовиков, кажется, вместил в себя этот образ. Мать появляется в тот самый час, когда из всех защитников бастиона остается только трое,— высвеченная лучом прожектора старая женщина с непокрытой головой, в темной одежде. У исполнительницы Л. Мясниковой всего одна фраза: «Дух мой! Свеча светлая, кровь ты моя кипучая, красавец ты мой!» В ней, в этой фразе,__ материнская любовь, и вера, и надежда. Артистка по­ вторяет фразу несколько раз. Голос ее то опускается почти до басовых низов, то взмывает вверх, светлый. СЛОВО о ТЕАТРЕ В театре, учитывая размеры сцены (и стационара, и «гастрольной»), сравнительно небольшой хор; это не мешает ему (главный хормейстер Е. Горбенко) демонстрировать высокое профессиональное мастер­ ство, а такж е завидный контакт с режиссером, слож ­ ные задания которого артисты хора выполняют свободно, изображая обилие «типажей». И, оказыва­ ется, звучность хора от этого не страдает. «Театр», 1960 г.