Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

Поскольку первый вариант «Фрола* ставился лишь однажды, в 1950 году, в Москве, то, кроме всего про­ чего, оперная сцена была обязана новосибирцам воз­ вращением ей этого интересного произведения. Следующий шаг театра в его жанровых исканиях— создание двух спектаклей на материале ораторий: сна­ чала «Патетической оратории* Г. Свиридова, затем «Севастополя» В. Рубина. В «Патетической» (дирижер М. Бухбиндер, главный хормейстер Е. Горбенко, хормейстеры Г. Казакаускене, С. Мусин, Ю. Брагинский, режиссер Э. Пасынков, ху ­ дожник А. Морозов) театр нашел сценическое решение, точно соответствующее музыке Свиридова. Принципом спектакля были лаконизм, строгость декоративного оформления и костюмов (белые блузы, черные юбки и брюки), световые контрасты. Ничто не должно было отвлекать от главного: музыки и стихов. С помощью кинопроекции возникает на сцене порт­ рет Ильича. Внизу, у подножия постамента, устремлен­ ного вверх, полукружием, то в строгих, то в свободных композициях расположился хор. Над ним — точно ба­ рельеф — артисты балета, как бы живой памятник героям революции, героям первых пятилеток. И двое ведущих, женщина и мужчина — Поэт, чьи чеканные, страстные строки, усиленные музыкой, заставляют зри­ тельный зал активно сопереживать сцене... Партию Поэта исполнял молодой, очень одаренный артист Олег Ярошенко. Рано ушедший из жизни, он так и запом­ нился зрителям и коллегам: высокий, стройный чело