Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

в шестидесятые годы, с приходом главного режис­ сера Э. Е. Пасынкова становится особенно заметным поиск театром новых жанров оперного искусства. О но­ вых спектаклях спорят, им посвящают статьи и рецен­ зии центральные газеты и журналы, в них ищут и на­ ходят аргументы для дискуссий о новаторстве и тра­ дициях. В своих сценических экспериментах, которые далеко не всегда были бесспорными, театр отважно ата­ ковал оперную рутину, искал пути стыковки старого жанра с днем сегодняшним. Пример тому — комиче­ ская опера Т. Хренникова «Фрол Скобеев» (в новоси­ бирском варианте — «Везродный зять»), где яркая те­ атральность музыки давала простор (фантазии поста­ новщиков и актерскому творчеству. Опера трактовалась как народная комедия в духе скоморошьих площадных зрелищ, сольные, ансамблевые и хоровые сцены были проникнуты исконно русской песенной мелодикой. При этом игровой площадкой становилась не только сцена, но и фойе. М. Вухбиндер добился тончайшей трактовки во­ кальных партий. Превосходен был Н. Дмитриенко (Фрол Скобеев), обладающий хорошей актерской интуи­ цией, нечастой в опере способностью «адаптироваться» в любом жанре и создавать психологически достовер­ ные характеры. Травестийную роль Лаврушки Скобеева с успехом играли молодые Р. Антонова и А. Грачева. Смешон и нелеп был «грозный» боярин Тугай-Редедин в исполнении А. Левицкого (теперь уже заслуженного артиста РСФСР).