Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

в расчете на драматическое сопрано и для моего го­ лоса слишком высокая. Петь же надо много, с разны­ ми партнерами. Работать пришлось очень напряженно. А тут еще на репетициях, особенно в сцене покаяния, так захлестывали эмоции, что режиссеру Льву Дмит­ риевичу Михайлову надо было меня успокаивать. Зато когда после премьеры, которая прошла с большим успехом, закрыли занавес, мы с Михайловым броси­ лись друг к другу на шею и разревелись. Сказалось, наверное, многодневное напряжение. Старую цыганку Азучену из вердиевского «Труба­ дура» я из-за болезни начала репетировать много поз­ же других. Премьеру играла после трех репетиций. Так что партию эту я в основном выносила в сердце и го­ лове. Шла ли по улице, занималась ли домашними де­ лами — все время думала, как и о чем буду петь. Сце­ ническое поведение определилось потом. Может быть, у других артистов это происходит иначе, у меня всег­ да так — характер рождается прежде всего из вокаль­ ной партии. В «Дон Карлосе», например, режиссер предложила мне в одном эпизоде самой найти удобные СЛОВО Воспитание коллектива неотделимо от создания репертуара. За десять лет театр показал зрителям около 60 оперных и балетных спектаклей. Его репер- ТЕАТРЕ туар говорит о пытливой мысли коллектива, о ж ела­ нии работать не по шаблону, идти своим путем. «Правда*, 1955 г.