Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

1975-й. Страна празднует 30-летие Победы над фашист­ ской Германией, Большой театр Сибири, как его порой называют,— еще и собственное 30-летие. Первый гаст­ рольный спектакль в столице — опера К. Молчанова «Зори здесь тихие» по известной повести Б. Васильева (опера поставлена в Новосибирске раньше, чем в Моск­ ве). Затем — «Орлеанская дева» П. Чайковского, про­ изведение не очень популярное, и театр отважился доказать, что это несправедливо. Далее — «Пиковая да­ ма» П. Чайковского, «старый» спектакль, по общему убеждению, одно из лучших воплощений русской клас­ сики на сцене новосибирской оперы, и недавняя премье­ ра — бессмертная «Царская невеста» Н. Римского-Кор­ сакова. Наконец, «Алмаст» — опера армянского компо­ зитора А. Спендиарова, в работе над которой приняли участие коллеги из Армении... Даже в таком беглом перечне нетрудно увидеть не­ которые закономерности и ориентиры. Русская классика — основа репертуара? Безуслов­ но. Какой же советский, русский театр может обойтись без национального нашего достояния. Для новосибир­ цев оно стало не только школой мастерства, столь не­ обходимой молодой труппе. Русская классика с благо­ родством ее идеалов и красотой музыкальной формы стала им опорой, основой всей творческой и эстетиче­ ской программы. Она сблизила театр со зрителями, ибо могла бесконечно много сказать их сердцу и уму.^Но, отбирая из национальной сокровищницы, сибиряки от­ дают предпочтение монументальным полотнам, где со