Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

дения необычайно сложного и в те годы редко идущего. К тому же почти все главные партии в нем опять-таки исполняла молодежь. Далее следовала «Патетическая оратория» Г. Свиридова на стихи В. Маяковского, своеобразный эксперимент, попытка перевода вокаль­ но-симфонического сочинения на язык оперного театра. «Оратория>» подгадала к 70-летию со дня рождения В. Маяковского. Этой же дате был посвящен и другой гастрольный спектакль — музыкальная сатира «Клоп*, созданная театром совместно с молодым композитором Э. Лазаревым. Добавим сюда балеты Д. Шостаковича «Барышня и хулиган» по киносценарию В. Маяковско­ го и «Ленинградская поэма» — хореографическое во­ площение первой части знаменитой Седьмой симфонии выдающегося композитора (о них пойдет речь в другой главе), и возникает картина непрерывного творческого движения. В 1967 году в Москву приезжает уже Новосибир- ский а к а д е м и ч е с к и й театр оперы и балета — это звание в РСФСР он получил первым среди собратьев, работающих на периферии. Гастроли, которые проходят на двух площадках — в Кремлевском Дворце Съездов и на сцене ГАБТа, открываются оперой новосибирских авторов — композитора Георгия Иванова и писателя Анатолия Иванова «Алкина песня». В репертуаре так­ же С. Прокофьев — опера «Война и мир», Т. Хренни­ ков — комическая опера «Безродный зять» и редко идущая опера Д. Верди «Отелло». И вот новый творческий отчет в Москве — год