Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

и ночь пропадать в театре, умеет «обойти», увы, несо­ вершенную технику и быть «циркачом» в своем деле. Те, кто видел балет «Ярославна», помнят наверняка очень эффектную сцену затмения. Так вот, всю свето­ вую аппаратуру к этому спектаклю придумал и сделал своими руками Рахимов в отпускное время... «Синий, Коля, пятнадцатый, шестнадцатый... Че- тырнадцатый-синий и четырнадцатый-красный...» — командует Рахимов в трубку. Невидимый Коля-освети- тель где-то там, в закутке под сценой, передвигает мно­ гочисленные рычажки светового пульта, непостижи­ мым для непосвященных образом добиваясь нужных «штабу» оттенков. Художник попросит снять тень — на заднике что-то опустится, потом поднимется уже в свернутом виде, и тень действительно исчезнет. Режис­ сер станет объяснять Рахимову, в каком месте дейст­ вия должна наступить «густая темная ночь» — в по­ рядке пробы она наступает, в каком следует высве­ тить горизонт, на каком свете уходит хор и звучит ария... Работа, работа... В ней все важно — большое и ма­ лое, все требует коллективных усилий и напряжения... СОЮЗ ТРУДА И МУЗ Когда в самом начале мы упоминали о «географии общений» новосибирского оперного, то имели в виду широту и многообразие его контактов со зрителями и