Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

леко за полночь. А утром Иванов как ни в чем не бы­ вало, с шуткой, улыбкой снова в театре. В балете смена картин, перестановки, перемены де­ кораций чаще всего идут на музыке. Их нельзя сде­ лать раньше, позже, затянуть, остановить — разрушит­ ся цельность действия. Музыка жестко лимитирует время перемен. Владимир Николаевич во время репе­ тиций и спектаклей по памяти, не заглядывая в кла­ вир, вел спектакли, подавал команды на перемены, пе­ рестановки, вырубки и так далее...» Это и есть ответ на наш вопрос о том, как «производственник» Иванов стал постановщиком. Театр дает каждому шанс расти, определять свое истинное призвание. А теперь спустимся в зрительный зал, который сей­ час, утром, затемнен, пуст и выглядит совсем не так, как вечером. И здесь в такой час «слоны не летают», а идет будничная работа. Притихли скульптурные боги в своих нишах, не ласкает взгляд бархат кресел, затя­ нутых чехлами, в вышине только угадываются конту­ ры роскошной люстры... Зал отдыхает в преддверии ве­ чернего праздника... В самом центре, в проходе между рядами — неболь­ шой столик с телефоном и горящей лампочкой — един­ ственной световой точкой во тьме. Идет монтировка света накануне премьеры. За столиком трое — глав­ ный режиссер театра В. В. Багратуни, главный ху ­ дожник А. И. Морозов и художник по свету, заведую­ щий электроосветительным цехом Роман Александро­ вич Рахимов. О нем говорят, что Рахимов готов день