Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

играет одна из наших ветеранов Т. Муковкина), кото­ рую мужики и бабы в насмешку над боярином дураш­ ливо уговаривают полюбезничать с ним. В этой же опере артисты хора должны в прологе сыграть русских мужиков и баб, а в польском акте — польских ари­ стократов. И дело не только в умении соответственно держаться, носить костюм, но и в точном донесении мысли автора и постановш;иков. В словосочетании «артист хора» важны оба поня­ тия. А объединяет их третье, вероятно, главное — «му­ зыкант». Ибо в оперном театре музыкант — это чело­ век, способный языком музыки, пения раскрывать жизнь человеческого духа. Именно к этому мы и стре­ мимся. Подготовка нового спектакля — для хора процесс многоступенчатый. Путь от разучивания партии до сце­ нических репетиций непрост, он заполнен трудной чер­ новой работой. А люди в хоре разные, с разными ха­ рактерами. Между тем, в массовых коллективах типа хора очень важно чувство ансамбля. Причем не только в творческом значении этого слова, но и в чисто жи­ тейском. Коллективистское начало, взаимная добро­ желательность — условие нашей творческой состоя­ тельности. То, что у нас старшее поколение работает рядом с молодежью, очень помогает созданию хороше­ го морального климата. Такие наши певцы, как уже упоминавшиеся Барышева, Сырнев, Муковкина, как Е. Иванов, как Е. Хлопова, инспектор хора, как В. Бул­ гаков, Г. Бахмутов, И. Скрябин, В. Чудинова, К. Ва