Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

Спектакль богат интересными актерскими сверше­ ниями. В массовых и групповых сценах внутренне под­ вижен, полон жизни кордебалет. В небольших по объ­ ему ролях засверкали и опытная балерина Л. Гусева — грубоватая, преданная Джульетте кормилица, и моло­ дая танцовщица Т. Пузь, играющая юношу Венво- лио — простодушного, милого, восторженного (уже в самом назначении на эту партию «травести» был экс­ перимент). Не удавшаяся прежде Виноградову партия Лоренцо здесь (Г. Ерасек) обрела лицо, стала танце­ вальной. А синьора Капулетти (Л, Попилина, Т. Ка­ пустина) оказалась молодой и привлекательной. Не­ привычен в спектакле и Тибальт (Н. Жеребчиков, В. Ромм). Он вовсе не злодей, не прирожденный убий­ ца, воинственность его — от хмеля молодости, нерастра­ ченных сил, от вспыльчивого характера. Законы же окружающего мира Тибальт принимает, не задумыва­ ясь, как должное. По мнению критики, тема вражды несколько по­ давляет в спектакле лирическую тему. Но безусловной удачей были признаны всеми разработка и исполнение партии Джульетты. Это лучшая роль Л. Гершуновой. «Мы ставили балет «Ромео и Джульетта», учитывая неповторимость Любы, нервную, изменчивую линию ее танца, ее чуть отчужденный лиризм»,— писали позже балетмейстеры. А рецензенты рассказывали о «психо­ логической вариации рук» балерины, порою интимно откровенных, вторящих интонациям Ромео, порой по­ корно скрещенных в позицию, характеризующую род