Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

ноградова, который считает себя учеником Юрия Гри­ горовича. Балеты «Золушка» и «Ромео и Джульетта» С. Про- кофьева Виноградов поставил (а было ему тогда два- д ц а й ” с н ебол^им ) с разрывом в один тод. Сначала родилась «Золушка». Сочиненная молодым балетмей­ стером самостоятельная редакция давно идущего бале­ та, по мнению критики, была одной из самых интерес­ ных. Вслед за ней Виноградов предложил свое прочте­ ние «Ромео», дерзнул «спорить» с широко известной, имеющей двадцатипятилетнюю историю постановкой Л. Лавровского. Так появились эти два спектакля — балет-сказка и балет-трагедия, объединенные великим именем Сергея Прокофьева и верой постановщика в то, что и сказка, и старинная история двух влюблен­ ных могут быть интересны нашим современникам. Спустя семь лет на новосибирской сцене произой­ дет второе рождение «Ромео и Джульетты» в интерпре­ тации талантливых московских балетмейстеров Н. Касаткиной и В. Василёва (художник И. Сумбата- швили, дирижер И. Зак). Они обновили не только хоре­ ографию балета, но и его либретто. Был восстановлен авторский вариант партитуры, сокращенный в свое время Л. Лавровским. Спектакль отличала высокая музыкальная культура. И на сей раз музыка многое подсказала в хореографии, в режиссуре балета, в ха­ рактеристике событий и лиц, еще раз подтвердив веч­ ную новизну классического наследия, возможность все новых и новых его прочтений.