Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

гические нюансы состояния своей героини. Танцеваль­ ные монологи Мехменэ-Бану даны в контексте мас­ совых сцен, поддерживающих и развивающих ее тему. В работе с Григоровичем многого достигли корде­ балет и солисты. Окрепло мастерство Т. Зиминой (Мех­ менэ-Бану) и Л. Крупениной (Ширин). В тех ж е пар­ тиях с успехом выступили В. Алексеева (Ширин) и М. Окатова (Мехменэ-Бану) — молодая балерина ред­ ких природных данных, выразительнейшей пластики. Партию Ферхада танцевали К. Бруднов, С. Савков и за год до того приехавший из Ленинграда Н. Долгушин. Тонкое чувство стиля позволило ему легко, естественно войти в мир образности «Легенды». Долгушин увидел в Ферхаде прежде всего сына народа, воплощение его творческих сил, его трудолюбия, его способности к СЛОВО о ТЕАТРЕ У ж е когда входиш ь в прекрасное и величественное зд ан и е театра, тебя охватывает ощ ущ ени е приподня­ тости, праздничности. А когда опускаеш ься в бар­ хатн ое кресло— ж деш ь, что вот-вот начнется что-то необычное, редкое в твоей ж и зн и . И как хорош о, когда ож и д ан и я сбываются. Балет «Бахчисарайский фонтан», полный лиризм а и драм ати зм а, пом огает гл убж е понять поэм у П ушкина. Я очень люблю ваш театр, и балет, и оперу, Х о ­ телось бы почащ е видеть любимых артистов у нас, в Барабинске.