Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

беспокойными руками-крыльями расцветала на глазах у зрителей женственной прелестью. С самого начала в ломких линиях ее танца, в холодноватой отрешен­ ности взгляда было что-то тревожное, предчувствие драмы, несчастья, беды. Как писала критика, она обе- ш;ала не сказку со счастливым концом, она танцевала трагедию. Балерина, по внешним данным лирическая, Гершу­ нова ош;ущает мир своих героинь остродраматично. Это сочетание лирики и драмы придает ее танцу, ее сце­ ническому мироощуш;ению единственность, неповтори­ мость. Как же должна быть близка такой балерине элегичная и вместе с тем трагичная Жизель! В свободном, легком танце Гершуновой-Жизели угадывается внутренняя строгая сдержанность. Девоч­ ка не способна на флирт, рядом с нею невозможно быть искателем приключений. Гадание на ромашке для нее не игра, а зов судьбы — так серьезно воспринимает она эти «любит — не любить». И в дуэтах с Альбертом, в счастливом парении почти невесомого тела нет-нет и мелькнет какая-то странная тревога. Что же в ней такое — в этой сельской простушке, если, глядя на нее, думаешь о нравственной стойкости, о способности к самопожертвованию ? Классический репертуар многое дал для воспитания новосибирской труппы. Но не меньшим обязан коллек­ тив и репертуару современному. Благодаря ему балет