Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

зрители не должны видеть, что ты думаешь о каждой позе. Вообще театр — наш главный институт. Только не ленись, бери в свою копилку. Есть у нас прекрасная характерная танцовщица Людмила Гусева. Сейчас, когда она работает и репетитором, я охотно с ней встре­ чаюсь в репетиционном зале. Потому что знаю: она может научить правильным и красивым позам. Неза­ бываема встреча с Чабукиани, который ставил у нас «Лауренсию». Это блестящий мастер, он так показы­ вает технический прием, что потом у тебя просто не может не получиться. В Новосибирском театре я нашла все то, о чем мечтала: настоящую работу, больших художников, а значит — и возможность совершенствоваться, расти. * * * Гв то первое десятилетие, когда сибирский балет формировал свою афишу, воспитывая труппу на про­ изведениях Чайковского, Глазунова («Раймонда»), ро­ дился еще один спектакль, вошедший в репертуар «на­ вечно»,— «Жизель» Адана_1 (балетмейстеры-постанов­ щики М. Сатуновский и НГУланова, дирижер А. Ко­ пылов, художник А. Морозов).ТБолее 120 лет не сходит с афиш театров мира имя юной крестьяночки Жизели. Критики назвали ее «балетным Гамлетом». Партию Жизели, созданную для знаменитой итальянской бале­ рины Карлотты Гризи, в начале века танцевали вы