Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

произведению, в котором театральность, фееричность, парадность удивительно естественно сочетаются с высо­ кой образностью танца». Вот почему авторы обеих но­ восибирских редакций «Спящей красавицы» — заслу­ женный артист РСФСР В. И. Вайнонен в 1952 году и народные артисты СССР ленинградцы Н. М. Дудинская и К. М. Сергеев в 1967 году — старались сохранить хореографические шедевры Петипа. Во время француз­ ских гастролей газета «Юманите» так отозвалась о «Спящей красавице»: «Труппа выбрала нелегкий спек­ такль для своей встречи с парижской публикой, не бо­ лее не менее как полный вариант... Мариуса Петипа, возобновленный Сергеевым, самым ревностным храни­ телем великих традиций русского балета. Что ж , ново­ сибирская труппа — достойный продолжатель этого на­ следия. Она обладает замечательной слаженностью, дисциплиной, имеет в своем составе отличных со­ листов». Эти строки писались в то время, когда принцессу Аврору танцевали в «Спящей» исполнители, такие не­ схожие по стилю, как уже знакомые нам Татьяна Зи­ мина, умная актриса и прекрасная танцовщица, кото­ рой одинаково близки были лирика, романтика и дра­ ма; как стремительная, невесомо парящая, непосредст­ венная, буквально брызжущая талантом Лидия Кру­ пенина и виртуозная, изящная, порою бравурная Фло­ ра Кайдани. Партию Принца исполнял наряду с опытным Юрием Гревцовым еще и молодой Сергей Савков. Но