Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

национальных. Можно уже говорить о существовании новосибирской хореографической школы. Как «Иван Сусанин» Глинки был родоначальником русского классического направления новосибирской оперы, так «Лебединое озеро» выполнило ту же миссию в балете. Потом театр один за другим выпустил еще два шедевра Чайковского — «Щелкунчика» и «Спящую красавицу», создав своеобразный балетный цикл на му­ зыку великого композиторад^ «Чем больше вдумываешься в балеты Петипа,— пи­ сал известный советский балетмейстер П. Гусев, в шес­ тидесятые годы главный балетмейстер новосибирского театра,— тем больше дивишься «Спящей красавице» — СЛОВО о ТЕАТРЕ Австралийцы впервые видели советский балет, представленный так полно не концертными ном ера­ ми, а спектаклями русской и советской балетной классики. Новосибирцы п ок азали на гастролях «Ле­ бединое озеро» Чайковского, «Ж изель» А д ан а и «Зо­ луш ку» Прокофьева. За три м есяца коллектив дал восемьдесят восемь спектаклей. П ресса Австралии и Новой Зеландии единодуш но д ал а ем у восторж ен­ ную оценку, признав за ним право называться од­ ним и з лучш и х советских балетных коллективов. Большой усп ех в этой ответственной п оездк е вы­ пал на долю молодой актрисы , воспитанницы Ново­ сибирского хореографического училищ а Любови Гер- ш уновой. Театральные критики, писавшие о ней, сравнивали ее с прославленной русской танцовщи­ цей А нной Павловой.