Новосибирский Академический_М. И. Рубина, И. Я. Вершинина. - Новосибирск, 1979. - 160 с

ральный художник Курилко стал на время драматур­ гом. Балет рождался буквально на энтузиазме его ав­ торов — либреттиста и композитора, молодого тогда, Р. Глиэра. Им помогали, не жалея сил и времени, зна­ менитая балерина Е. Гельцер и мхатовец И. Москвин — он осуществлял режиссерские функции. Первое представление «Красного мака* было встре­ чено холодно. «Премьерная» публика, ценители клас­ сики, шокированные посягательством на традиции, не поддержала авторов и театр. Встал вопрос о снятии спектакля. И это накануне десятилетия Октября, к ко­ торому и готовился «Красный мак»! Но вдруг в театр стали поступать многочисленные заявки с предприя­ тий. Через два месяца невозможно было попасть на спектакль. Рабочий класс, тот самый новый зритель, которого пытались оградить от балетного искусства, сказал свое веское «за» в его защиту. К слову, в 1929 году «Красный мак* в исполнении артистов «Сибгосоперы* (так назывался музыкальный театр в бывщем Новониколаевске) увидели и наши зем­ ляки. А. В. Луначарский, по счастливому совпадению именно в это время приехавший в Сибирь, писал о ра­ боте театра: «Я удивляюсь искусству, с которым опер­ ный театр Новосибирска поставил со слабыми сред­ ствами такой постановочный балет, как «Красный мак». Очень искусно, очень умело». Что же до М. И. Курилко, то в 1950 году за созда­ ние либретто и художественное оформление балета «Красный мак» он получил Государственную премию.