Копылов И.,На перевале. (к первой Сиб. выст. художников)-1927

сутствие необходимых материалов*), невероятные для выполнения специальной работы квартирные условия (теснота, холод, отсутствие нормального света, шум и т. д .**). А тяга к органической работе—«аппетит приходит во время еды»—росла... Тем нестерпимее показалось так жить и работать. «Так дальше нам оставаться на меже общественности нельзя; лед, отделяющий нас от нее, надо проломить; надо отмежевать себя от вредной прослойки халтурщиков, соединиться в коллектив и выявить свое общественное лицо, иначе—гибель»—вот,, приблизительно, чем жили лучшие художники на местах, перед выставкой и с ’ездом, вот в какой атмосфере они создались. Несомненно, те же импульсы создали мощное движение среди художников центра: организация АХРР ’а и ОСТ ’а, как и организация «об-ва русских скульпторов» и других («Бытие», «Маковец» и т. д.), симптоматичны и встретили мощную поддержку со стороны советской власти. К счастью, и рудоводящие круги Сибкрая тоже учли момент и как материально, так и морально много помогли устроителям выставки и с’езда, правлению об-ва художников «Новая Сибирь». Все последствия этого шага сейчас даже трудно предвидеть, но, если принять во внимание, что и выставка работ и с ’езд художников Сибири проходят в таком масштабе впервые, то не будет большим преувеличением назвать эти два явления историческими, определяющими надолго развитие сибирского искусства. Кстати и о сибирском искусстве. Можем ли мы ставить вопрос о нем, как об искусстве особом, отдельным от искусства СССР? Нам хочется, не касаясь этого вопроса во всей полноте, поделиться только некоторыми соображениями и сопоставлениями: Гогэн, чтобы проделать свою работу, удалился на о. Таити, в первобытные условия, в условия первобытного искусства; обескровленная, отощавшая Европа, в поисках новых девственных сил, увлекается искусством негров; искусством негров интересуются и у нас в СССР (см. труд Матвеи), наконец, со времени изучения народной песни Глинкой начинается расцвет русской музыки. Очевидно, что античный миф об Антее, получающем силы от прикосновения к Матери-Земле, является символом необходимости слияния творца с массой. Не живем ли мы, сибиряки, в условиях, подобных условиям Гогэна, и соприкосновение с первобытным искусством нацменьшинств, роскошью природы и своеобразием сибирского быта не дадут ли нового здорового взлета вверх сибирского искусства? Мы, со своей стороны, в этом крепко убеждены. Во всяком случае, никак нельзя отрицать, что- эти элементы создают обстановку необычайно благоприятную для развития его; и в то время, как у нас в центре и на Западе художники,—в поисках новых форм—питаются музейным материалом, мы можем изучать этот материал в его естественной обстановке. Итак, с ’езд и выставка не были случайными явлениями, а выросли из потребности художника к созданию единого коллектива специалистов ИЗО, путем подведения итогов на выставке, из желания прорвать окружения об- *) Художник И. (Томск) продал самовар, чтобы закупить живописные материалы, худ. Т. получил пособие (20 р.) от об ва «Новая Сибирь», чтобы закончить свою работу. * * ) Условия жизни и работы художника прекрасно переданы в картине Петракова--«Семья художника».