Историческая энциклопедия Сибири II

осуществлять мн. учеб. заведения Сибири: Алтайский гос. ин-т искусств и культуры, Алтайский гос. ун-т, Томский гос. ун-т, Новосибирский гос. педагогический ун-т, Омский гос. педагогический ун-т и др. Открыты новые муз. училища (Курган, Тобольск), нек-рые преоб­ разованы в училища искусств, становятся колледжами. Совершенствуется система доп. образования, связан, с повсеместным открытием ДМШ, дет. школ искусств, дет. худ. школ. Лит.: Головнева Н .И . Становление Якутской профессиональ­ ной музыкальной культуры (1920—1985). Новосибирск, 1994; М у ­ зыкальная культура Сибири. Новосибирск, 1997. Т. 2, кн. 2; М у ­ зыкальная культура Новосибирска. Новосибирск, 2005; Справоч­ ник для поступающих в вузы. М., 2005; Музыкальная культура Сибири: учебник. Новосибирск, 2006. Л. П. Робустова МУЗЫКАЛЬНЫЕ ТЕАТРЫ В СИБИРИ 1-е теат­ рализов. представления на тер. Сибири можно усмот­ реть в «скоморошьих» играх, обычаях празднования Масленицы и т. п. К нач. XVIII в. (1703—04) относят­ ся сведения о бытовании в Сибири Духовного театра. 1-ми актерами являлись ученики и учителя архиерей, школы, мл. духовенство, семинаристы. Спектакли про­ водились на площ. у арихиерейского дома в Т о б о л ь с к е во время святок. Во 2-й пол. 1720-х гг. подобный театр возник в И р к у т с к е . В репертуаре (предположит.) бы­ ли драмы С. Полоцкого («О Навуходоносоре царе, о теле злате и о триех отроцех, в пещи не сожженных»), Дм. Ростовского, Ф и л о ф е я (Л ещ и н с к о г о ). Спектакли включали муз. ансамбли, небольшой оркестр. В нач. XVIII в. был известен вертеп, занимавший промежут. положение между народ, и духов, театрами (Иркутск, Селенгинск, Е н и с е й с к , Тобольск и др.). В духов, школ, драму и вертеп постепенно проникали элементы свет­ ского искусства, муз. интермедии, персонажи, не свя­ зан. с осн. действом. С 1743 в семинар, театре разыг­ рывались пьесы светского содержания («Максимилиан и царь Ирод», «Фомка», «Калиф на час»). В сюжет вертеп, драмы стали проникать комич. с признаками критич. направленности эпизоды. Светские муз. театры в Сибири появились во 2-й пол. XVIII в. Полупроф. коллективы (приезжие труп­ пы и мест, любители) ставили драм, и муз. спектак­ ли —волшеб., народ.-быт., комич. и др. произведения рус. и зарубеж. авторов. В репертуаре Тобол, театра в кон. XVIII в. значилось 35 опер. В 1-й пол. XIX в. ак­ тивизируется самодеят. творчество. В Б а р н а у л е , О м ­ с к е Тобольске, Иркутске, М и н у с и н с к е , К а н с к е устра­ ивались концерты, лит.-муз. вечера, любит, спектакли, действовали любит, театры. Репертуар включал про­ изведения проф., любит, (в т. ч. соч. мест, авторов) и народ, творчества. Исполнялись в осн. те же соч., что и в Европ. России. По сравн. с XVIII в. отмечалось снижение доли произведений оперного жанра и рост числа водевилей. Существ, развитие муз.-театр, деят-ти в регионе про­ исходит во 2-й пол. XIX в. Растет кол-во проф. трупп, приезжих и мест. Наряду с оперными и муз.-драм, труппами муз. спектакли продолжали ставить и драм, коллективы. В Омске в 1880—90-е гг. звучали оперы «Демон», «Кармен», «Аида», «Евгений Онегин», «Тра­ виата» и др., в К р а с н о я р с к е , помимо оперетт, в 1897 (труппа В.И. Розанова) —оперы «Фауст», «Самсон и Далила», «Паяцы», «Трубадур», «Русалка», «Жизнь за царя», «Мазепа» и др. Силами томского т-ва артистов (орг. в 1885) ставились оперы и сцены из опер, в части., «Дочь полка» (1888), «Трубадур», «Кармен», «Фауст» (сезон 1891/92). С 1896 в Т о м с к е работала муз.-драм, труппа Н.А. Корсакова, представившая мн. опер и опе­ ретт (в 1897/98 —20 опер, в 1899/1900 —33 оперы и 12 оперетт и т. д.). В 1900—10-е гг. лидирующие позиции в муз.-театр, жизни региона занимал Иркутск. Репер­ туар сиб. театров включал ок. 60 рус. и зарубеж. опер, отличавшихся жанровым и стилистич. разнообразием (большая опера, камерная, классич., лирич., романтич., бытовая, комич., героико-эпическая, муз. драма и др.). В кон. XIX —нач. XX в. в сиб. муз.-театр, деят-ти на­ блюдалось стремление преодолеть развлекательность и обратиться к вершинам оперного жанра («Отелло», «Пи­ ковая дама»), к большим операм («Гугеноты», «Аида», «Мазепа»). Любит, коллективами часто ставилась «Ас­ кольдова могила» Верстовского. В К р а с н о я р с к е в 1905 силами любителей поставили «Запорожец за Дунаем» Гулак-Артемовского. Процесс формирования проф. муз. театра в сов. пе­ риод шел от передвижных, гастрол. коллективов к те­ атру на стационар, основе. В нач. 1920-х гг. в Сибири предпринимаются попытки создания гос. муз. театров. Первым стал С и б и р с к и й гос. о п е р н ы й т е а т р (Хиб- госопера, 1920—34), организов. в Омске, но работав­ ший в осн. (с 1922) в Новониколаевске ( Н о в о с и б и р ­ с к е ). Оперные труппы, возникшие в др. городах, как правило, в составе муз.-драм, театров, вскоре закры­ лись из-за отсутствия финансирования. На смену им пришли труппы, существовавшие 1—3 сезона, испол­ нявшие попул. произведения рус. и европ. оперной классики, оперетты. Краснояр. оперной труппой, работавшей в составе 1-го сов. театра (1920—22), ставились сцены из опер, оперетты, давались симф. концерты. Неск. спектаклей поставила труппа, созд. П . И . С л о в ц о вы м . В 1924 на ее основе был организован «Трудовой оперный коллектив» (ок. 100 чел.), работавший 1 сезон (44 спектакля). В кон. 1920-х гг. оперные спектакли в Красноярске стави­ лись по инициативе мест. Филармония, об-ва с участием солистов, приглашенных из др. городов. В Иркутске, где в годы Гражд. войны сосредоточились значит, опер­ ные силы, было организовано т-во оперных артистов (с янв. 1920 —«Русская опера. Кооперат. т-во под упр. М.К. Максакова»). Этот коллектив (солисты, хор, ор­ кестр —свыше 100 чел.), составивший основу оперной труппы Народного дома, работал 3 сезона. В Томске в 1920—22 существовала оперная труппа при гарнизон, клубе, дававшая в месяц 10 оперных спектаклей и 6 концертов. С 1926 в течение 3 сезонов в городе рабо­ тала «Сезонная оперно-опереточная труппа» (артисты Томска и Самары). В ее репертуаре значилось 17 рус. и 19 зарубеж. опер, 10 оперетт, неск. балетов. В 1920—30-е гг. в муз. жизни Омска, Красноярска, Томска активно участвовали муз. учеб. заведения. В 1930—32 в спектаклях томской оперной труппы высту­ пали студ. хор и симф. оркестр муз. техникума. Наряду с попул. классикой ставились оперы «Орлиный бунт», «Прорыв», «Хозяин и работник», балеты «Корсар» и «Красный мак». Омский муз. техникум с кон. 1920-х гг. (после создания симф. оркестра), наряду с оперными сценами, стал ставить спектакли («Борис Годунов», 1930). В нач. 1930-х гг. в Омске пытались создать син­ тетич. театр, в к-ром могли бы ставиться драма, опера, балет («Сибирский театр актерского мастерства», гл. реж. В. Торский). Но в 1936 театр был преобразован в обл. драм. Важную роль в пропаганде оперного искус­ ства, в части., в Новосибирске и Иркутске, играли ра­ диокомитеты, при к-рых создавались симф. оркестры и оперные труппы. В репертуаре оперной студии Ир­ кут. радиокомитета (1935—38) было 12 опер. Спектак­ ли проходили в помещении драм, театра, раб. клубов, транслировались по радио. В 1920-е гг. значит, место в репертуаре оперных трупп занимала оперетта. В 1929 из Сибгосоперы выделилась самостоят. гастрольная опере