Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к К речному вокзалу примыкает двенадцатиэтаж ­ ное здание гостиницы на 400 мест. Если в объемном отно­ шении з д а н и е го сти н ицы удачно «найдено» по массе, высоте, градостроительному масш табу на про стр анстве побережья реки, то деталь­ ная пластическая разработка стеновы х поверхностей его невыразительна и даже в не­ которых отношениях прими­ тивна, неудачна и по цвето­ вой композиции. Интерьеры речного вокзала украшают монумен­ тальные работы художника В.П . Сокола. В технике сгра- фитто выполнено панно «Флора и фауна Сибири». Строительство здания речного вокзала затян уло сь, и он был сдан только в апреле 1974 г. ДК Чкалова В 1969 г. построен Дом культуры завода им. В.П . Чкалова (ар х. М.М. Пирогов). Автор проекта не был свободен в своих композиционных решениях, т . к. ему пришлось использовать уже существующие фундаменты и части ранее строящегося клубного здания. Автор изобретательно решил в двух уровнях композицию и пространственное расположение вход­ ных и гардеробных помещений и главного фойе: вход был вынесен за пределы здания и помещен в отдель­ ном павильоне, выполненном в монументальных «глухих» пластических форма (пилоны с водотечниками, большой тяжелый вогнутый двухконсольный козырек). Вход контрастно противопоставлен фасаду, в виде сплошного стеклянного витража, с консольным нависанием второго этажа над первым, расчлененным вер­ тикальными накладными ребрами в напряженном ритме. Из входного павильона, освещаемого через стек­ лянные двери, через подземный переход зрители проходят в гардероб, а из него поднимаются в фойе с входами в зрительный зал. Со второго уровня фойе, на который поднимаются по двум широким лестницам, хорошо просматривается широкое керамическое панно на тему «История развития воздухоплавания и кос­ монавтики», являющееся смысловым центром организации пространства в фойе. Авторы работы — скульп­ тор-керамист В. Семенова и художник Г. Черемушкин. Фасад Дворца культуры имеет несколько асиммет­ ричную композицию, поскольку входной павильон размещен не по оси композиции, а несколько смещен вправо. Сюда же смещена и лестничная клетка (эвакуационный вход). Этим автор добился некоторой дина­ мичности в вертикальном и глубинном нарастании форм сооружения и избавился от статичной осевой ком­ позиции, часто свойственной зданиям подобного рода. Архитектор удачно применил и прием одинаковой отделки стен интерьеров и наружных ограждений здания («каменная» штукатурка серопесчаного цвета), чем добился единства всех пластических форм здания, их фактуры. Но главный вход в здание через подземный переход и гардеробы не соответствует его назначению и характеру архитектурного решения, лишая Дворец культуры композиционной чет­ кости и парадности. Кроме того, визуально здание теряет свой масштаб, потому что, во-первых, расположено на понижающем рельефе, а во-вторых, не имеет вокруг согласо­ ванной с ним застройки. 7 9