Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к их маршрутов — наиболее крупные города вдоль железнодорожного полотна. Но даже сталь­ ная дорога из-за отдаленности не исключает угрозы всяческих рисков. Поэтому в первые годы владельцы аппаратов, демонстраторы, стремятся заручиться в поездке общей с кем-то крышей. Чаще — это цирк, но может быть и какая-то передвижная экспозиция, как «Музей-паноптикум» восковых фигур Боцва, посетивший край летом 1897 года, или концертный коллектив. Гастроли кинематографа не часты: 2— 3 раза в год. При совместных с кем-то выступлени­ ях демонстрация фильмов в программе занимает 10— 15 минут, это 5— 7 коротеньких лент. Сеан­ сы чисто кинематографические — длиннее: на первых порах минут 30— 45, позднее около часа и больше, количество лент увеличивается до 15— 20, может устраиваться антракт. Демонстрация происходит чаще всего в Общественном собрании (некое подобие современного Дома культуры, но исключительно для городской элиты ) или каком-то другом собрании — железнодорожном, офицерском, купеческом. Могло арендоваться помещение театра, если город его имел. Иногда просто мог раскидываться балаган наподобие циркового, только поменьше. Соответственно про­ исходила и расценка мест: кресла и стулья в первых рядах 50— 40 копеек, менее комфортные сиденья подальше — 30, неудобные и стоячие — 20. До широкого применения электричества остается еще лет десять, поэтому аппарат работает вручную. Для проекционного освещения пользуются эфирно-кислородными или кислородно-ацетиленовыми горелками, требующими весь­ ма осторожного обращения, — может возникнуть пожар, что не раз и случалось. Подивился бы современный зритель и способу демонстрации на первых сеансах: проектор располагался не перед экраном, как сейчас, а за ним, публика смотрела фильм на просвет. Экран между сеансами смачивался, чтобы изображение смотрелось более контрастным и четким. Отсутствие видимого источника изображения усиливало эфф ект неожиданности, внезапности невесть откуда появля­ ющихся на экране фрагментов подлинной жизни, заставляло порой резко реагировать на них. Отсюда нередко в воспоминаниях о первых сеансах — повторяющиеся рассказы о срывающихся со своих мест зрителях первых рядов при изображении надвигающегося к краю экрана поезда, или о непроизвольных попытках защититься от брызг бьющей в объектив морской волны. Си­ бирский зритель вел себя точно так же, что и кинозритель в Париже или Петербурге. Что смотрели в этот период в Сибири? Значительное место, несмотря на прекращение производства лент в 1898 году, занимают фильмы пионера кинематографа Люмьера: от самых ранних («Прибытие поезда», «Политый поливальщик») до более поздних («Ф ауст», «Сказки Ше- хер езады »). Обильно представлен ранний конкурент Люмьера Мельес: популярны его трюковые феерии — «В волшебном замке», «Заколдованная гостиница», «В мастерской художника», инс­ ценированные хроники — «Сцены из новой греко-турецкой войны», «Дело Дрейф уса». Расши­ ряют свое место в репертуаре и чуть более поздние французские фирмы: «П ате» («Аладдин», «Уроки езды на велосипеде», «Красавица и чудовище») и «Гомон» («Игра в снежки», «Мисс Женни и ее дрессированная собачка»). Англичане уступают французам, но тоже довольно заметны. Здесь первое место принадлежит фильмам Поля во всем их разнообразии: видовые («Волны моря»), армейские («Защита знамени»), юмористические («Крюгер мечтает об империи», «Детский чай»). Встречаются и ленты Смита («Бабушкина луп а»), Уильямсона («Нападение на миссию »). Не за­ метно лишь американских лент. Но, в общем, создается впечатление, что на сибирском экране тогдашняя кинематография представлена почти всеми своими главными потоками. Правда, с одной существенной оговоркой: все в Сибири смотрится с запозданием примерно на полгода по отношению к Центральной России и минимум на год-полтора в сравнении с Европой. В 1904 году в Москве открывается представительство французской фирмы «Пате», а на следующий год и ее конкурента «Гомон». Отзвук события быстро ощутился в Сибири. Несколько сокращается время пути новинок на сибирский экран. «Сцены из русско-японской войны»(1904 год), «Вальс на потолке» (1 9 0 5 ), «Сын дьявола» и «Отравительница»(190б) — все фильмы «Пате», идут в Сибири в год их выпуска. То же и с продукцией «Гомон»: «Эсмеральда» (1 9 0 5 ), «Сон курильщика опиума» (1 9 0 б ). Новинки, впрочем, еще несколько лет будут составлять лишь небольшую часть обычного