Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к Сцена из спектакля «Сны Гамлета». Гамлет — арт. А. Дроздов. 1994 г. t т В шекспировской трагедии режиссер не искал виновных в мировом зле. Скорее наобо­ рот. Ему хотелось выявить человечность каждого и его бессилие перед лицом обстоятельств. Парадоксальную трактовку получил образ Гертруды в игре Л. Дмитриенко. Именно ей театр ос­ тавлял право любить. Гертруда любила и Гамлета (А . Дроздов и Ю. Дроздов — эту роль играли два актера), и Клавдия (Н . Соловьев), и Офелию (С. Галкина). Гертруда могла понять правоту каждого и была способна посмотреть на жизнь глазами каждого, тогда как Гамлет был вынужден исполнять несвойственную ему роль палача. Сцены р асставани я, конца в сп е к та кл я х Сергея Аф ан асьева особенно пронзительны . В «Ч ай ке» такой пронзительной силой была наполнена сцена прощания Нины и Константина. В «Снах Гамлета» — сцена смерти Офелии, ее ухода, сыгранная как шаг навстречу убитому Поло­ нию, подхватывающему свою несчастную дочь и з ... медного тазика, наполненного водой и обо­ значающего смертные воды Офелии, метафоры неожиданной, раздвигающей художественное пространство театра. Большое значение имели и костюмы художницы Ф. Сельской (она же сцено граф ). Они были похожи на трико гимнастов, поверх которых надевались туники из тонких струящихся тк а ­ ней, едва стилизованных под исторические. Костюмы помогали актерам более обостренно чув­ ствовать пластику собственного тела, ощущать гармонию между пластическим и эмоциональным началом роли. Спектакль дал подлинный актерский ансамбль тогда совсем молодых: С. Новиков — Полоний, Л. Дмитриенко — Гертруда, Н. Соловьев — Клавдий, С. Галкина — Офелия, два актера, два брата А. и Ю. Дроздовы — Гамлет. Постановка была показана на гастролях во Франции в 1996 году, а на фестивале «Театр на ладони» в городе Глазове вызвала овацию, не смолкавшую более десяти минут. Путь освоения драматургического материала через форму и был художественным на­ правлением ГДТ в 90-е годы. Как известно, это путь зарубежного театра. Понимание худож е­ ственного мира через его эстетику дало блистательный результат в постанов­ ке комедии Мольера «Плутни Скапена». Ставил спектакль режиссер Паскаль Лярю (Франция, 1 9 9 6 ). Цель работы была сформулирована как освоение шко­ лы площадного фарсового театра. И поставленная цель была достигнута. По