Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к Основатель театра, его главный режиссер с 1988 г. С.Н. Афанасьев 1990-е годы хор, А. Сидоров — Владислав Павлович, Ю. Чепурнов — Толя Гущин, В. Шевчук — Николай. В «Зеленой зоне» актеры нашли не просто яркую характерность, но точно угаданный народный типаж , начиная с актрисы Зои Тереховой, сыгравшей милиционершу бабу Шуру Салову, ставшую душой барака, к которой тянутся все его жители, как к русской теплой печи. Степень сопричаст­ ности актеров жизням своих героев, любви к ним, как к кровно родным людям, этот спектакль переводит из разряда «воспоминание» в спектакль «воскрешение», несущий в себе энергию возрожденного времени. Поиски правды, стремление к искренности и естественности как главным критериям сценического существования будут присущи творческим устремлениям коллектива на всех эта­ пах его жизни с первых лет их существования. А начинал свою жизнь театр в Доме актера как театр-студия. Именно здесь 20 марта 1988 года прошел его первый спектакль «Вечер французской комедии» по одноактным пьесам современных французских драматургов. Затем в течение ряда лет театр играл на разных пло­ щадках города. Одним из наиболее значимых спектаклей «кочевого» периода стал спектакль «Картотека» Т. Ружевича (1 9 8 9 ) в постановке С. Афанасьева и с работой актера Н. Соловьева в роли Героя, человека, растерзанного собственной совестью за прошлое. Работа, открывшая ак­ тера, его страстный темперамент, незаурядную личность. Спектакль стал первой серьезной по­ бедой молодого театра. В 1989 году в рамках Международного фестиваля польской драматургии, проходившего в Москве, спектакль «Картотека» был признан лауреатом ф естиваля. Особенно плодотворным для коллектива станет период с 1993 по 1998 годы, когда театр после ряда лет кочевой жизни наконец-то получил свою площадку в Доме культуры имени Ок­ тябрьской революции. В первый сезон 1993-94 годов были поставлены «Школа с театральным уклоном» Д. Липскерова (режиссер Е. Рогулькин), «Игра без потолка» по пьесе Ю.О'Нила, «Хьюи» (реж ис­ сер И. Вагнер), «Спокойной ночи, мама» М. Норман (режиссер заслуженный деятель искусств России И. Борисов). Затем три спектакля были поставлены С. Афанасьевым: «Плоды просвеще­ ния» Л. Толстого, «Отравленная туника» Н. Гумилева, «Сны Гамлета» («H am let») В. Шекспира. Этот период получил определение в жизни театра как время поисков освоения драматургичес­ кого материала через форму. Камерное сценическое пространство — зрительный зал на 28 мест, сцена — колодец 5,5 х 4,7 м и фактическое отсутствие дистанции между сценой и зрительным залом не только будоражили творческую фантазию , но диктова-