Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к Большинство своих замыслов С. Иоаниди осуществил в содружестве с художником Иго­ рем Евдокимовичем Рыловым (1 9 1 4— 1982), оформившим около 80 постановок и своими работами определившим пластический образ спектаклей 50-х — середины 70-х годов. И. Рылов в 1930— 1933 годах учился в Московском высшем художественно-промышленном учи­ лище. В 1933— 1938 годах вместе со своим братом, актером Николаем Рыловым, также связавшим свою жизнь с этим театром и являвшимся одним из его ведущих актеров 30— 50-х годов, занимался в Театраль­ ной студии при клубе им. А.И. Петухова у А. Рогачевского. В 1938— 1974 годах И. Рылов являлся художни­ ком, затем художником-постановщиком театра. Оформлял спектакли режиссеров В. Редлих, Л. Чарухина, В. Кузьмина, Р. Короха, А. Рогачевского, С. Иоаниди и других. «Художник И. Рылов продуманно использует весьма небольшую сцену, находит точ­ ный художественный облик спектакля», — писала о нем центральная пресса. «В эскизах костюмов Игоря Евдокимовича Ры лова... при всей их внешней скромности, привлекает понимание художником стилевых особенностей произведения, постепенность раскрытия сложных характеров». В 1976 году главным режиссером театра стано вится Владимир Константинович Чернядев (род. в 1945 г .), молодой выпускник режиссерского отделения ЛГИТМиКа (педагог Г.А. Тов­ стоногов). Время его руководства театром — вторая половина 70-х годов (1976— 1979). В это время театр берет курс на молодежь как основную зрительскую аудиторию . В раз­ говоре с молодыми театр продолжает традиционные в своем репертуаре темы гражданского и патриотического звучания. Это спектакли, образующие целые циклы: трилогия «Память», в кото­ рую вошли «В списках не значился» Б. Васильева (1 9 7 5 ). «Марютка» (по рассказу Б. Лавренева «Сорок первый», 19 76), «Город на заре» А. Арбузова (1 9 7 7 ), «Четвертый» К. Симонова (1 9 7 8 ), поставленные В. Чернядевым. «Фантазии Фарятьева» А. Соколовой (режиссер В. Полицаев, 1978) и инсценировка по­ вести В. Распутина «Деньги для Марии» (режиссер В. Чернядев, 1978) поднимали современные морально-этические темы, которые находили горячий отклик у молодого зрителя. В «Фантазиях Фарятьева» одной из главных актерских работ стала роль Фарятьева в исполнении Е. Калашни- ка. «Добрый, мягкий человек Фарятьев, каким его рисовал Е. Калашник, с первого взгляда поко­ рял своей чистотой, романтичностью, стремлением служить возвышенным идеалам. Его лю ­ бовная драма воспринималась как столкновение высокой мечты и прозы жизни» (Баландин Л. «Театр больших возможностей»). Спектакль «Деньги для Марии» стал вехой на творческом пути театра в этот период. Он ознаменовал собою особую простоту, безыскусственность сценического языка, внешнюю неброс- кость исполнения при глубине психологической проживаемости и наличии тончайших психоло­ гических деталей — того, что присуще только театру малой сцены. О режиссерско-исполнительской манере спектакля писали: «Ничеголиш него. Не будет никаких отвлекающих перестановок. Драма Марии начинается без долгих экспозиций. Сразу. Во всей безвольной и отчаянной позе Кузьмы с самого начала мы угадываем неизбежность траги­ ческого финала». « В облике Марии, простой деревенской ж енщины, есть какая-то печальная, тревожа­ щая духовная красота. Двигает ся ли она по комнате со своей милой угловатостью , глядит ли в зал огромными глазами на бледном тонком лице, ищет ли мучительно слов, чтобы объяснить Кузьме поразившие ее догадки об их общей жизни, или сидит недвижимо, непривычно и праздно уронив на колени руки, — все выдает в ней неординарность натуры». В роли Марии особенно обнаружила себя высокая профессиональность молодой актрисы Галины Алехиной, одной из ведущих актрис театра 70— 80-х годов. Образы, созданные актрисой в этот период, отличаются яркостью красок, большой эмоциональной наполненностью. На сцене Об­ ластного театра драмы среди наиболее значительных ролей актрисы: Мария («Деньги для Марии» В. Распутина, 1978), Александра («Фантазии Фарятьева» А. Соколовой, 1978), Мара («Парик из Гонконга» К. Сакони, 1979), Алина («Смотрите, кто пришел!» В. Арро, 1982), Инна («Игра в куклы» Э. Ветемаа, 198 5), Васса («Б абы » В. Бала- 6 9 5 шова, 1985), Валентина («Под одной крышей» Л. Разумовской, 1986) и другие.