Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к Среди постановок зарубежной классики — «Коварство и любовь» Ф. Шиллера (реж ис­ сер С. Иоаниди, 1964), «Добрый человек из Сезуана» Б. Брехта (режиссер С. Иоаниди, 1965), «Проделки Скапена» Ж .-Б . Мольера (режиссер И. Хасин, 1972), «Дама-невидимка» П. Кальдеро­ на (режиссер С. Иоаниди, 1974) и некоторые другие. Если в начале 60-х годов особенностью эстетики театра является — последовательное стремление к неприкрашенной «нетеатральной» правде на сцене, к жизненной достоверности, деталям, то к концу десятилетия вектор поисков был направлен к освоению языка театральной условности. Результатом творческих усилий главного режиссера явилось открытие «принципа спек­ такля крупномасштабных форм на камерной сцене театра», который нашел наиболее яркое воплощение в таки х постановках С. Иоаниди, как: «Шторм» Б. Билль-Белоцерковского (1 9 6 7 ), «Земля» Вирты (совместно с И. Хасиным, 19 7 0), «Макбет» В. Шекспира (1 9 7 3 ), «Антигона» Ж . Ануя (1 9 7 4 ). Так, стиль постановки пьесы «Шторм», о первых днях советской власти, вбирал в себя «быт, костюмы те х лет» и элементы спектакля крупномасшабных форм: «Плакаты на стенах зала и серый с красным занавес, напоминающий красногвардейскую шинель, и винтовку с прим- кнутым штыком на этом красно-сером ф о н е.. . А когда откроется сцена, багровые сполохи ос­ ветят фигуру председат еляукома, провожающего на фронт отряды красногвардейц ев...» — писала о спектакле критик О. Александрова. Спектакль, который наиболее полно осуществил творческие устремления театра в этот период — «А нтигон а». Несомненной удачей постановки стала работа молодой талантливой актрисы Х. Ивановой в главной роли, которую С. Иоаниди вел сложным путем. Актрисе сильно­ го темперамента и убедительного психоло­ гического рисунка оказались под силу и тра­ гедийны е в зле ты , и камерные движ ения души ее героини. Гордая дочь царя Эдипа оказалась способна к детской восторженной улыб ке. «Все монологи прощания каждым словом своим отпечатывают ся на лице ее, не умеющем лгат ь». Актриса не боялась по­ казаться некрасивой, не боялась театр аль­ ности открытого темперамента, подчеркну­ той условности сценического языка, ставших одним из слагаемы х успеха спектакля у но­ восибирского зрителя. Именно в эти годы за достигнутые успехи в развитии театрального искусства главному реж иссеру театра С.С. Иоаниди было присвоено почетное звание заслуж ен­ ного деятеля искусств РСФСР (1 9 7 2 ). «Антигона» стала одним из последних спектаклей Семена Иоаниди в Областном драматическом театре. В 1974 году он воз­ главил Новосибирский драматический театр «Красный факел» (1 9 7 4— 198 0).