Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к Первой значительной выставкой из числа организованных галереей стала персональ­ ная Р .Р . Фалька, полузакрытого в то время художника. Она состояла из ста тридцати восьми про­ изведений живописи и графики всех периодов творчества Фалька и была, по существу, событием общероссийского значения. Ставший уже привычным и почти обязательным для всех живописцев «суровый стиль», казалось, должен был повернуть их к раннему творчеству Фалька, где и конструктивность форм, и интенсивность цвета соответствовали принципам «суровости». В действительности вышло все иначе. Сильнейшее влияние на новосибирцев оказала живопись Фалька того периода, когда от кубистической гранености не осталось и следа. Она растворилась в цветном тумане тончайших цветовых созвучий, в гармонической слитности общего тона, в его жемчужном мерцании. Монументалист В .В . Семенов писал тогда портрет рабочего — сам рабочий, его жена и ребенок на синем мотоцикле с коляской. Картина была уже готова. Художника можно поздра­ вить с удачей. Но открылась выставка Фалька, и начались сложности. Светлая гамма, в какой был написан портрет, в глазах Семенова стала выглядеть легковесной. Широкий мазок пустым. То­ нальная разница между самым светлым и самым темным местами живописи — слишком большой, не держащей цельность пространства в картине. В исправлениях ради улучшения светлый слой картины полностью исчез под коричнево-серой живописью с пятном синего мотоцикла. Порт­ р е тн о го персонажей заменилась типажом. В бесконечных переписываниях холста Семенов не сумел остановиться и погубил свою картину. Она, пройдя стадию художественного произведе­ ния, в конечном счете стала опытным полем, на котором перелопаченный «суровый стиль» дал отрицающие его всходы. Не успела улечься волна увлечения творчеством Фалька, как в Академгородке откры­ лась выставка произведений П.Н. Филонова, первая открытая для широкой публики за весь двад­ цатый век. От ранних едва не фотореалистических портретов до поздних композиций, изобра­ жение в которых рассыпается мозаикой штрихов и точек, — таков был пластический диапазон выставленной сотни произведений. По теории, Филонов пользовался чисто научным аналити­ ческим методом. На практике он утверждал свой вариант сюрреализма. Именно интуитивизм и был воспринят художниками Новосибирска на выставке. Искус вычертить композицию без пред­ варительной программы и без обозначенной цели захватил дизайнера С.Е. Булатова, акварели­ ста Н.Д . Грицюка, монументалистов В .Г. Кирьянова и В .В . Семенова, скульптора и керамиста В .Е . Семенову. Увлечение оставило глубокий след на творчестве Грицюка и Семенова, его видно и в композиционных набросках, в керамике Семеновой. Гуттузо, Рерих, Кент, Фальк, Филонов интересовали всех художников Новосибирска, но отражались в творчестве далеко не каждого. Не забудем о существовании «деревенщиков» и «русофилов». А .В . Кузьмин, В .Н . Лагуна, А .Н . Никольский, А .А . Пятков устроили в Новосибирске тематическую выставку «По древним русским городам». Поротников начал перемежать пейзажи сибирской деревни пейзажами Переславля-Залесского и его окрестностей. Он и невдалеке от любезной ему деревни Вьюны обнаружил деревню с белой церковью. Мимо нее он проходил и проезжал десятки раз и вот теперь ее заметил и начал с увлечением писать. Деревня с полями, огородами, будничными работами, будто на невидимом поворотном круге, повернулась к Порот- никову праздничной стороной. Он увидел, что деревенские дома не такие уж низкие и темные, что на улицах не всегда полупустынно, бывает и оживленная толчея, что цветовые пятна одежд, оконных наличников, саней и прочих атрибутов деревни складываю тся в декоративное целое и что целое это хорошо принимается и товарищами-художниками, и рядовыми зрителями как в городе, так и в деревне. На открывшейся 20 июля 1967 года в Омске второй зональной выставке народный наци­ ональный дух проявился многогранно и сильно. Национальная направленность живописи и графики Сибири повторялась и усиливалась расширившимся раз­ делом декоративно-прикладного искусства. В нем традиционная народная ос­ нова выявилась ярче и последовательнее. Технические виды искусства — ди­ зайн, эстампная графика — сократились. Графики перешли на акварель, что 5 Q 5