Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к вавшей около пятисот работ, выполненных в разных техниках, но не поражала количественным ростом вполне сопоставимых по представительству выставок. Главным отличием выставки 1964 года от той, давней, было очевидное расширение диапазона художественного творчества сиби­ ряков. Прежнее живописно-графическое его проявление на фоне нынешних живописи, гр афи­ ки, скульптуры, монументального, прикладного, театрального искусства, дизайна показалось бы бедным. Прогресс искусства Сибири был совершенно очевидным. Прогресс может выявиться еще нагляднее, если учесть жанры, техники разных видов искусства. Расширение диапазона художественного творчества шло по многим направлениям сразу, в том числе по освоению разных материалов скульптуры, графики, живописи и т .д ., что заставляло художников и одинаковые темы решать по-разному. Зональная выставка 1964 года показала новую ф азу героического романтизма, повы­ сившего эмоциональный тон произведений сибиряков. Уже по одному тому, что он отражал дей­ ствительность 1960-х годов, а не 1930-х, не 1940-х, когда мир казался устроенным просто и по­ деленным на черное и белое, он имел свои отличия от героического романтизма прошлого. В нем выражался не только пафос, но и раздумье, часто не подводящее к ответу на сложные вопро­ сы жизни. Он сменил собой период пресловутой парадности и хотя парадность была лишь по­ верхностным слоем искусства, не укрепившемся в жизни и потому быстро схлынувшим, едва подули новые ветры, он противостоял парадности и в пику ей был назван «суровым стилем». Противопоставление искусства настоящего искусству недавнего прошлого было и дви­ гателем прогресса, и разрушительной силой в художественной жизни 1960-х годов. Руковод­ ствуясь именно им, художники Новосибирска способствовали тому, чтобы наполнявшие инте­ рьеры общественных учреждений их собственные картины 1940-х и 1950-х годов бесследно исчезли, и таким образом в истории местного изобразительного искусства образовалась широ­ кая пустая полоса. Картинная галерея образовалась в городе слишком поздно, чтобы защитить искусство те х лет от губительных поветрий. Но только этим борьба с прошлым не ограничилась. Даже такие культурные художники, как Бертик и Огибенин, стали ломать себя, отрекаясь от по­ сильных им камерных решений во имя публицистики и монументальности, где им приходилось петь с чужого голоса. Молодые художники не испытали ломки методов живописи. Они начинали с того, что давала им наступившая пора искусства. Но «суровый стиль», если он не выведен из жизненного и художественного опыта, вмещает в себя не более, чем пустая парадность. Он тогда становится модой, его героизм превращается в игру плохих актеров, сбивающихся на громкоголосую декла­ мацию. На зональной выставке были картины с изображением глыбообразных людей, с нечело­ веческим напряжением уставившихся на полупустые колбы и пробирки. Прочувствованные картины у художников всех поколений появлялись в том случае, если их авторы не бросались по первому зову от знакомого к новому. Свежо и тонко строилась теплая серо-зеленая гамма в картинах Б .В . Крюкова «Весенняя капель» и «Праздничный день», написан­ ных почти как этюд с натуры. Не изменяя традициям пленэра, писали И.П. Попов, П.Л. Поротников, В .В . Титков. Их картины относятся к лучшему, что создали новосибирцы в станковой живописи начала 1960-х годов. Но и «Теоретики» Х.А . Аврутиса (групповой портрет молодых ученых Академ­ городка), написанные в холодноватой гамме, напряженно и внимательно, и «Пожарники. Отбой» А.С. Тришина — единственная картина из числа добротных произведений новосибирцев, безого­ ворочно подходящая под понятия «сурового стиля», — тоже несли зрителю художественную прав­ ду жизни того времени. Поэтому не о «суровом стиле» как системе изобразительных и выразитель­ ных средств, подчиняющихся новому содержанию, приходится говорить, имея в виду станковую живопись Новосибирска, а лишь об отдельных чертах его, об отдельных произведениях, выполнен­ ных в его духе. Его предчувствие давно давало себя знать на областных выс­ тавках. И вот время его расцвета пришло. Расцвело же нечто другое. Не «суро­ вость», а общий, свойственный всем видам и жанрам искусства тон возвышен­ ности, героизации сложился в Новосибирске ко времени открытия первой зо-