Новосибирск-Новониколаевск _ Т 1

Н о в о н и к о л а е в с к — Н о в о с и б и р с к выставка показывала в основном жанрово-бытовой тип искусства, то одиннадцатая областная, при сохранении жанрово-бытового начала, открывала переход от пленэрной живописи к деко­ ративной, от повествовательной интонации к торжественной представительности. На Юбилей­ ной художники показали больше значительных полотен («Коуракская трагедия» А .А . Пяткова, «Алтайские камнерезы» А .Л . Ганжинского, «После боя» В.П . Хлынова), но, тем не менее, на выс­ тавке господствовал тон интимности. На одиннадцатой же заявила о себе публицистичность во всех видах и жанрах искусства. Ее можно было увидеть в однофигурной композиции Бертика «Рабочий ОбьГЭС», трактованной и как портрет, и как собирательный образ почти плакатного типа, и в акварелях Грицюка. Акварели Грицюка стали вдвое большего размера по сравнению с теми, какие он показывал два года назад. Они оставались в пределах пленэрного метода, то есть написанными с натуры, и в них же вспыхивали ярким цветом образы преображенной натуры, что вызывало споры и разговоры о возможном и невозможном в живописи. Монументалисты могли торжествовать: станковая живопись и графика склонялись на их сторону. О достоинствах монументального искусства, пребывающего всегда на виду, не прячу­ щегося по музеям, заговорил и стар и млад. Тем не менее к условиям выставки были подведены не способные вместиться в залы в их подлинном виде монументальные произведения, напри­ мер, тридцатиметровое панно Чернобровцева для сквера Героев революции. Но выставочная форма бытования изобразительного искусства оставалась и остается основной. Ее не поколеба­ ли зигзаги теории и практики искусства двадцатого века. Одиннадцатая областная художественная выставка имела еще одну особенность. Ее го­ товили как репетицию к участию новосибирских художников на республиканской выставке «Со­ ветская Россия» в Москве. Начиналась новая эпоха — эпоха деловых и, вследствие того, более близких, более многомерных отношений между Москвой и Новосибирском, между центром худо­ жественной жизни страны и ее периферией. Выставка «Советская Россия» открылась в Москве 15 апреля 1960 года. Она действи­ тельно представляла всю Россию от Калининграда до Владивостока со всем тем профессиональ­ ным искусством, какое в ней на ту пору имелось. На нее было принято 29 произведений 11 ху ­ дожников Новосибирска, отобранных с одиннадцатой областной выставки 1959 года. Среди по­ сланного в Москву можно было видеть пейзажи И .В. Титкова «Новосибирское море» и «Целин­ ные земли», два больших полотна и легкие, стремительно написанные акварели К .П . Тимофее­ вой, показывающие Алтай и алтайцев, скульптуру М.И. Меньшикова, пастель В .К . Чебанова «По дорогам войны», фрагмент панно Чернобровцева для сквера Героев революции, переведенный в раскрашенный гипсовый рельеф, картину деревенщика В.И . Чиркова «В колхозном клубе», четыре акварели Н.Д. Грицюка из серии «Н о в о си б и р ск» ... Такое количество принятых на «Со­ ветскую Россию» произведений расценивалось как большой успех Новосибирской организации Союза художников, насчитывавшей в то время около сорока членов. Спустя два месяца, 21 июня того же года, открылся учредительный съезд Союза худож ­ ников Российской Федерации. В работе съезда принимали участие Меньшиков, Мочалов, Пятков, тогдашний председатель Новосибирской творческой организации, Тимофеева, Чернобровцев. Делегаты от Новосибирска подготовили сообщение съезду об организации труда художников на периферии, об участии их в градостроительстве, о задачах монументальной пропаганды. Речь шла о злободневном, как и полагалось на съездах художников. Учреждение Союза художников Российской Федерации отразилось на художественной жизни страны, республики, Сибири, Новосибирска, можно считать, незамедлительно. Во-первых, русское искусство получило стимул развиваться в качестве именно русского искусства. Нацио­ нальная тема в разных ее вариантах быстро распространилась среди художников. Во-вторых, ре­ шение сделать выставку «Советская Россия» периодической повлекло за собой поиски средств обеспечения на ней всех автономных республик, краев и облас­ тей России. Для надежного выявления лучшего на местах вся территория рес­ публики была поделена на десять художественных зон, в том числе, выделена